"Jos minulle tarjotaan elokuvan kuvaamista taistelun lähellä olevissa olosuhteissa, ilman maisemia, viallisella filmillä, amatöörikameramiehen kanssa, mutta täysillä mahdollisuuksilla työskennellä rakastamiesi näyttelijöiden kanssa, työskennellä pulssista, luoda magneettikenttä ympärille tartuttaa esiintyjät heille, ja sitten, kuten Jumala suo, välittääkseni tämän kaiken yleisölle, sanon: Olen samaa mieltä.
V.P. basso
V.P. basso
Vladimir Pavlovich syntyi 28. heinäkuuta 1923. Hänen äitinsä, suojelijapapin tytär, oli nimeltään Alexandra Ivanovna, ja isänsä, kansallisuudeltaan suomalainen ja koulutukseltaan filosofi, oli Pavel Basultaynen. Vallankumouksen ajatuksista kyllästettyään hän valitsi sotilasmiehen, puna-armeijan upseerin tien. Hänen puolueensa nimimerkki, joka myöhemmin korvasi hänen sukunimensä, oli "Basov". Pian häiden jälkeen filosofi, josta ei koskaan tullut kirjatoukkaa, lähetettiin Keski-Aasiaan. Kun Basov taisteli siellä neuvostovallan puolesta, hänen nuoresta vaimostaan tuli kirjakauppias. Kirjakauppiaat kävivät syrjäisissä Neuvostoliiton kylissä ja opettivat paikallisia lukemaan ja kirjoittamaan. Yhdellä näistä matkoista Urazovin kylässä (Belgorodin alue) hänellä oli poika nimeltä Vladimir. Lapsen ulkonäkö ei jäähdyttänyt nuoren komsomolin jäsenen koulutuksellista intoa. Yhdessä vauvan kanssa Alexandra Ivanovna jatkoi matkaansa läpi lähes kaikki Keski-Venäjän alueen ja koko Volgan alueen. Myöhemmin Vladimir Pavlovich sanoi, että ensimmäinen tutustuminen venäläisen kirjallisuuden klassikoiden kuvaamiin kauneimpiin paikkoihin alkoi hänelle ei painetuilla sanoilla, vaan omin silmin nähdyillä kuvilla.
Lopulta Alexandra Ivanovna saapui miehensä luo. Pavel Basov, joka johti taistelua Basmachia vastaan, palveli rajavartioasemalla, joka sijaitsee lähellä Kushkin kaupunkia. Rajaosaston vaikea arki sujui, ja kun Basov vanhempi torjui rosvojen hyökkäykset, hänen vaimonsa työskenteli sotilaiden lasten kunnassa. Volodya meni kouluun seitsemänvuotiaana, mutta hän piti opintojaan hirvittävän tylsinä - äidiltään saamat tiedot olivat paljon rikkaampia ja syvempiä. Vuonna 1931 Pavel Basov kaatui sankarillisesti taistelussa Basmachia vastaan, ja orvoksi jäänyt perhe pakotettiin muuttamaan Zheleznodorozhnyn kaupunkiin, jossa Alexandra Ivanovnan veli asui. Vuonna 1932 hyvin lukenut ja koulutettu Vladimir hyväksyttiin kokeiden tulosten mukaan välittömästi paikallisen koulun kolmannelle luokalle. Pian hänen äitinsä nimitettiin kuitenkin yhden Kalininin alueen sanomalehden toimitukseen, ja Basov valmistui neljännestä luokasta Kashinissa. Kesälomalle hän meni tätinsä luo Abhasiaan, ja siellä, New Athosissa, hän vietti kaksi lukuvuotta. Ja Vladimir vietti seitsemännen luokan jo Aleksandrovin kylässä (Gorkin alue), jossa Alexandra Ivanovna työskenteli jälleen kirjakauppiaana. Pian he muuttivat yhteen Moskovaan, missä Basov lopulta valmistui lukiosta.
On huomattava, että nuori mies varhaisesta iästä lähtien erottui hämmästyttävästä taiteellisuudesta. Vladimir Pavlovich itse muistutti, että näyttelemisen himo ilmeni matkimisessa - lapsena hän rakasti naamailla peilin edessä esitellen itsensä äskettäin luetun kirjan, katsotun esityksen tai elokuvan sankarina. Myöhemmin koulussa Basov lausui runoutta ilolla lavalta ja edusti kirjallisia ja dramaattisia hahmoja kasvoillaan. historia. Lisäksi nuori mies piirsi kauniisti, tiesi monia teoksia ulkoa ja yritti myös kirjoittaa runoutta. Viimeisenä kouluvuotena Vladimir kävi teatteristudion tunneilla ja vieraili usein Moskovan taideteatterin kulissien takana. Valolaatikosta nuori teatterivieras näki ensimmäistä kertaa Turbiinien päivät ja Sinisen linnun. Ja itse studiossa Vladimir onnistui näyttelemään Khlestakovin roolia hallituksen tarkastajassa.
Sotaa edeltävä kuva äidin kanssa
Basovin valmistujaisjuhla osui maallemme hirvittävälle ja ikimuistoiselle päivälle - 22. kesäkuuta 1941. Pojat ja tytöt valmistautuivat aikuisuuteen, mutta työpukujen ja haalarien sijaan aika antoi heille khakin univormun. Heti seuraavana päivänä Vladimir, kuten monet muutkin ikäisensä, seisoi jonossa armeijan rekisteröinti- ja värväystoimistossa. Vapaaehtoisena hän meni rintamalle ja kävi läpi koko kauhean sotakoulun - johti tykistöpatteria, työskenteli tykistödivisioonan päämajassa, näki nälkää ja menetti ystäviä, taisteli itsensä, heikkouksiensa ja pelkojensa kanssa. Myöhemmin hän sanoi: "Pitkittyneiden taisteluiden aikana maa lommahti tykistöiskujen seurauksena molemmilta puolilta. Katsot ulos korsusta - ja muurahainen ei voi selviytyä tässä helvetissä. Muistan vieläkin penkin. Sen päällä istuu seitsemän henkilöä. Reunalla oleva joutuu helvettiin. Tehtävänä on löytää katkos, palauttaa yhteys, palata. Jos henkilö palaa, hän istuu penkille toisesta päästä. Taas rikkoutuminen, menee seuraavaan. Ja taistelu käy kovemmaksi. Jäljellä on kuusi, sitten viisi, neljä, kolme... Jonoa noudatetaan tarkasti - tämä on kirjoittamaton laki.
Vladimir Pavlovich sai XNUMX-vuotiaana mitalin "Sotilaallisista ansioista", ja hän juhli voittopäivää Baltian maissa kapteenin arvolla. Basov puhui sodasta: ”Se vei monet nuoruuden ilot sukupolveltamme. Emme istuneet penkeillä rakkaiden tyttöjemme kanssa, emme lukeneet heille runoutta, meillä ei ollut aikaa valita ammattia, emme tunteneet jännittävää onnea vaihtaa koulusta opiskelijaksi ... Sodasta tuli meidän yliopistot. Ja minun sukupolveni sai todellisen kypsyystodistuksen Reichstagin muureilla. Sodan jälkeen tuleva johtaja palveli tykistörykmentissä vielä vuoden. Hänen asemansa oli melko merkittävä, vaikkakin vaikea lausua - XNUMX. erillisen tykistödivisioonan operaatioosaston apulaispäällikkö pääkomennon reservin läpimurtamisesta. Kuten hänen isänsä, Vladimir Pavlovichista tuli uraupseeri, ammattimainen sotilasmies ja hän oli hyvässä asemassa esimiehiensä kanssa. Hänessä viipyi kuitenkin edelleen unelmia teatterista ja elokuvasta. Sotavuosina Basov, divisioonan komsomolijärjestäjänä, auttoi usein erikoispalveluiden projisoijia "elokuvan pyörittämisessä". Näin hän muisteli sen: ”Useita kertoja pakettiauto tuli yksiköllemme. Hänet sijoitettiin lähemmäksi etuosaa suojaan. Hämärän tullen partiolaiset asettivat valkokankaan neutraalille alueelle, ja pakettiautosta laukaistiin elokuvat. Aluksi - "siemenelle" - joitain lajeja: Volga, pellot, koivut ... Musiikin äänet, puhe iltailmassa kuljetettiin kauas, nauhat katsoivat meidän puoleltamme ja toiselta puolelta. Ja yhtäkkiä Hitler ilmestyi näytölle Martinsonin satiirisessa esityksessä. Meidän omamme nauroivat ääneen, ja toisaalta he raapusivat näytölle jälkiä.Eräänä kauniina päivänä kapteeni Basov ilmestyi tykistömarsalkka Mihail Chistyakovin eteen. Näyttelijän mukaan he puhuivat pitkään ja enimmäkseen siitä, että jokaisella on oikeus toteuttaa unelmansa. Tämän seurauksena Vladimir Pavlovich sai demobilisoida. Basov käytti kaiken irtisanomiskorvauksen, joka hänelle kuului, ja osti siviilitakkin torilla myytävään päällystakkiin. Moskovaan hän - kypsynyt, hyväkuntoinen, kovettunut - palasi elokuun lopussa 1947. Ja saman vuoden syyskuussa Vladimir Pavlovich istui jo VGIK:n opiskelijayleisössä. Tiedekunnan valintaongelma (ohjaaja tai näyttelijä) ratkesi itsestään - sinä vuonna kurssi tehtiin näyttelemisen ja ohjauksen yhdistelmäksi venäläisen elokuvan johtavien mestareiden Sergei Jutkevitšin ja Mihail Rommin johdolla. Yhdessä Basovin kanssa kurssilla opiskelivat sellaiset tulevaisuuden venäläisen ohjauksen tähdet kuten Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze ... Elokuvaohjaaja Vladimir Naumov muisteli tuon ajan: "Ikäerosta huolimatta kaikki VGIK-opiskelijat jaettiin erittäin selvästi kahteen osaan. ryhmät - sodassa vierailleet ja eiliset koululaiset, joita muuten kutsutaan "siviilipähkinäriereiksi". Kaikki "sotilaat" käyttivät saappaita ja sotilaallisia tunikoita, ja Basov oli kirkkain heistä. Rohkea, älykäs upseeri, aina kuin naru.
Muuten, Vladimir Pavlovich oli näkyvä hahmo paitsi luonteenomaisen, mieleenpainuvan ulkonäkönsä vuoksi. Hänellä oli hämmästyttävä lahja saada ympärillään olevat ihmiset rakastumaan häneen, ja jopa hänen vihollisensa ihailivat hänen improvisaatioita ja vitsejä. Basov kirjaimellisesti pursutti ideoita, tämän miehen luova mielikuvitus erottui hämmästyttävästä uskottavuudesta, mikä muutti uskomattomimmilla luonnoksilla realistisiksi muotokuviksi, ikään kuin elämästä. Lisäksi ystävät panivat merkille hänen hämmästyttävän rohkeutensa tuomioissa, lausumien terävyyden ja suoruuden arkaluonteisissa asioissa niin ammatissa kuin elämässä. Loistava nokkeluus Basov teki lähtemättömän vaikutuksen virran naispuoliseen puoleen. Tuleva ohjaaja ei kuitenkaan koskaan ollut "kävelijä" - hän todella rakastui. Ja hän rakastui luokkatovereiden muistojen mukaan tiukasti, käyttäytyen kuin todellinen mies, toisin sanoen tarjoutuen naimisiin. Jo ensimmäisen opiskeluvuoden lopussa Basov alkoi seurustella yhden kurssin kauneimmista ja näkyvimmistä tytöistä, Roza Makagonovasta. Näyttelijä Nina Agapova, joka oli luokkatovereidensa joukossa, muisteli: ”Rosotshkamme oli kaunotar, vaikkakin huonokuntoinen. Sodan jälkeen hänellä, kuten monilla muillakin, diagnosoitiin tuberkuloosi. Hän oli fantastisen musikaalinen, hänen äänensä oli erittäin kaunis, ja kaikissa elokuvissaan hän lauloi itse... Olimme aina hämmästyneitä siitä, kuinka hän onnistuu kaikkeen - sekä opiskelemaan että näyttelemään elokuvissa. Ja Rosa oli loppujen lopuksi myös ensimmäinen, joka meni naimisiin kanssamme ... Aluksi he asuivat Matveevskyssä Basovin äidin kanssa, sitten he vuokrasivat huoneen, ja vasta sitten Mozhaikalla elokuvatyöläisten talossa yhteisessä asunnossa he asuivat. saivat omansa.
Valmistuttuaan instituutista Roza Makagonova hyväksyttiin välittömästi elokuvanäyttelijäteatteriin ja Vladimir Pavlovich hyväksyttiin Mosfilmiin, jossa hän sai työpaikan kokopäiväisenä ohjaajana ja aloitti ensimmäisen, todella vakavan elokuvansa kuvaamisen (ennen sitä, hän oli jo tehnyt elokuvanäytelmän Turgenevin näytelmän "Vapalataja" perusteella). Uutta kuvaa kutsuttiin "Rohkeuden kouluksi", ja Basov kuvasi sen vuonna 1953 yhdessä ystävänsä ja luokkatoverinsa, entisen etulinjasotilaan Mstislav Kortšaginin kanssa, joka kuoli traagisesti lento-onnettomuudessa kuvaamisen aikana. Myöhemmin "Rohkeuden koulu" palkittiin "Paras opetuselokuva" -palkinnolla Karlovy Varyn kansainvälisillä elokuvajuhlilla. Lipputuloissa vuonna 1954 kuva sijoittui kymmenenneksi, mikä oli hyvä tulos debyyttiohjaajalle. Muuten, venäläisen elokuvan tulevat tähdet Rolan Bykov ja Leonid Kharitonov näyttelivät ensimmäiset roolinsa tässä elokuvassa.
Jo nauhan kuvauksen aikana Basovin ohjaajan persoonallisuutta erottaneet ammatilliset ominaisuudet ilmenivät hyvin. Tässä miehessä, uskomattomalla tavalla, vaikutti siltä, että yhdistettiin suoraan vastakkaiset ja yhteensopimattomat ominaisuudet - rationalismi ja naivismi, tiukka ja taipumus sentimentaalisuuteen, syveneminen itseensä ja ilmiömäinen sosiaalisuus. Ohjaaja Alexander Mitta sanoi kerran hänestä: "Ammatin muusikoilla on käsitys kyvyistä - absoluuttinen äänenkorkeus, uskomaton sormien sujuvuus. Joten ohjauksessa Basovilla oli ehdoton virtuoosiviulistin korva ja Horowitzin fantastiset sormet. Hänellä oli rikas avaruudellinen mielikuvitus ja ilmiömäinen muisti. Hänen kanssaan näin ensin, kuinka ohjaaja rakentaa misanscenin ja sitten kääntämättä sitä yhdeksänkymmentä astetta, koska aurinko on mennyt. Hän ei unohtanut yhtäkään otetta, piti kaiken materiaalin päässään, muokkasi sen erittäin sujuvasti ja selkeästi.
Sanottiin, että Vladimir Pavlovich laittoi heti kirjallisen käsikirjoituksen, joka oli läpäissyt kaikki hyväksymis- ja perehdytysvaiheet, hyllylle. Hänen oma tekstinsä oli ytimekäs, kuin sähke, sisään ja ulos. Basov piti kaiken muun päässään sanoen, että "alkuksi hän kuulee kuvan epämääräisenä melodiana, ja vasta ajan myötä kuvat saavat ääriviivat, kehyksen terävyyden". Nuori ohjaaja kohteli kuvausryhmäänsä kuin orkesteria, jossa jokaisella on oma paikka, oma ääni ja oma osansa. Ja hän johti tätä orkesteria todella virtuoosisti - pysyen aina johtajana, hän syventyi kaikkiin prosessin yksityiskohtiin, opiskeli kaikkia elokuvakäsitöitä. Vladimir Pavlovichin kanssa työskennelleet ihmiset sanoivat, että hän pystyi tarvittaessa taitavasti muodostamaan näyttelijän venäläiseksi husaariksi tai englantilaiseksi herraksi. On myös huomattava, että Basov hallitsi ensimmäisenä Venäjällä Saksasta XNUMX-luvun alussa tulleen teknisen uutuuden - varusteet monikameralla kuvaamiseen. Kolme paviljongin eri kulmiin asennettua kameraa yhdistettiin yhteiseen editointikonsoliin, jolloin voit samanaikaisesti tarkkailla kuvauskohdetta useasta pisteestä ja tehdä materiaalista karkealeikkauksen jo työn aikana. Nykyään kukaan ei ole yllättynyt tällaisesta tekniikasta, mutta noina vuosina Vladimir Pavlovichista tuli pioneeri, joka oli ainoa todella valmis käyttämään tällaisia ammuntalaitteita. Hänen kanssaan pitkään työskennellyt operaattori Ilja Minkovetsky sanoi: ”Hän oli hämmästyttävä järjestäjä, todellinen komentaja, mutta en koskaan nähnyt Vladimir Pavlovitšin korottavan ääntään tai menettää malttiaan. Hän kirjoitti muistiinpanoja, ja jos näyttelijä ei muistanut jotain tekstistä, hän sävelsi välittömästi mise en -kohtauksen, jossa henkilö saattoi lukea paperin... Hänen energiansa oli ennennäkemätöntä, kosmista voimaa. Kukaan lähellä ei kestänyt tätä jännitystä, tätä rytmiä. Basov kärsi eniten viikonloppuisin, kun kuvaukset lopetettiin. Toisin kuin useimmat ohjaajat, Vladimir Pavlovich sai kirjaimellisesti elokuvateatterin ensimmäisistä vaiheista lähtien vihreää valoa, ja hän julkaisi elokuvia peräkkäin. Hänen teoksistaan vasta XNUMX-luvun lopulla ovat nauhat: "Emiraatin romahdus", "Ensimmäiset ilot", "Epätavallinen kesä", "Tapaus kaivoksessa kahdeksan", "Elämä meni ohi", "Kultainen talo" ”.
Valitettavasti ohjaajan henkilökohtaisessa elämässä kaikki ei ollut niin sujuvaa. Ensimmäisen vaimonsa Rosa Makagonovan kanssa hän erosi tuntemattomista syistä. On olemassa versio, jonka Basov jätti, kun hän sai tietää, että sairauden vuoksi Rosa ei koskaan pystyisi antamaan hänelle lapsia. Halusi tai ei, sitä ei tiedetä, mutta vuoden 1956 lopussa Vladimir Pavlovich tapasi VGIK:n neljännen vuoden opiskelijan Natalya Fateevan. 8-luvun lopulla tätä nuorta ja lahjakasta tyttöä pidettiin yhtenä Venäjän elokuvan lupaavimpia näyttelijöitä. Menestyksen aiheuttama huimaus ei kuitenkaan ollut hänelle ominaista. Tarkoituksenmukainen ja ahkera Natalya Nikolaevna valmistui lukiosta arvosanoin, oli kotimaansa Kharkovin mestari pitkissä ja korkeissa hyppyissä sekä kuulantyöntössä. Lisäksi Fateeva teki ennen teatteriinstituuttiin tuloaan paljon laulutyötä löydettyään hyviä tietoja oopperalaulajana. Vladimir Basov tapasi hänet VGIK:ssä etsiessään esiintyjää yhdelle elokuvan "The Incident at Mine No. XNUMX" päärooleista. Nähdessään opiskelijan, joka tuli koe-esiintymiseen, Vladimir Pavlovich menetti kirjaimellisesti päänsä ja sanoi hänelle jo ensimmäisessä tapaamisessa: "Mene naimisiin kanssani." Fateeva, jolle nämä olivat ensimmäiset testit Mosfilmissä, piti kuuluisan ohjaajan ehdotusta vitsinä ja nauroi itse vastaukseksi: "Pelaan kanssasi, sitten päätämme."
Heidän romanssinsa kehittyi kuvauksissa. Myöhemmin Natalya Nikolaevna muisteli: ”Kun tapasimme, olin 21-vuotias, hän 33. Hän oli mies parhaimmillaan, kirkas ja loistava persoonallisuus. Ja Basovilla oli kykyjä kymmeneen. Kun Vladimir Pavlovich aloitti seuraavan työnsä, he olivat jo naimisissa, ja helmikuun alussa 1959 heillä oli poika, jonka nimi oli Volodya. Noin kolmen vuoden ajan Natalya Nikolaevna työskenteli sopimuksella Yermolova-teatterissa. Hänet kutsuttiin toistuvasti valtioon ja lupasi vakavia rooleja, mutta perhehuolet eivät antaneet näyttelijälle mahdollisuutta työskennellä hedelmällisesti. Usein oli tilanteita, joissa hänellä ei ollut aikaa harjoituksiin - nuorta Volodyaa ei ollut kenenkään luona, koska "iso" Vladimir oli myös kiireinen kuvaamisessa.
Vuonna 1960, kun Vladimir Pavlovich kutsuttiin elokuvan "Battle on the Road" ohjaajaksi, hänen toinen avioliittonsa päättyi traagisesti. Nauhan ohjaaja oli alun perin Zakhar Agranenko, mutta hän kuoli kuvaamisen aikana. Basov kutsuttiin viimeistelemään kuva, jonka hän onnistui. Vuonna 1961 näytöillä julkaistua nauhaa katsoi pelkästään maassamme neljäkymmentä miljoonaa katsojaa, ja lipputuloissa se sijoittui vuoden lopussa kuudenneksi. Elokuva toi Vladimir Pavlovichille kansallista tunnustusta ja maailmanlaajuista mainetta - monta vuotta "Battle on the Road" oli kansallisen elokuvan "käyntikortti" - tällä kuvalla luova ryhmä matkusti melkein koko maailmaan, paitsi ehkä Etelä-Amerikka ja Australia. . Valitettavasti Basovin henkilökohtaisessa elämässä "Battle on the Road" -tapahtuman menestys ei voinut enää muuttaa mitään. Molemmat puolisot olivat erittäin järkyttyneitä eron tragediasta, mutta jos Natalya Nikolaevnalle se oli hänen oma päätöksensä, niin ohjaajan kannalta tilanne nähtiin täysin eri tavalla - rakas nainen jätti hänet. Vladimir Pavlovichin läheiset ystävät sanoivat, että hänen epätoivonsa oli niin suuri, että jossain vaiheessa ohjaaja halusi tehdä itsemurhan. Fateeva ja Basov eivät eronneet ystävinä, ja vaikka he asuivat monta vuotta samalla kadulla, Vladimir Pavlovich ei käytännössä nähnyt omaa poikaansa - Vladimir kasvoi isoäitinsä kanssa Kharkovissa.
Basov löysi pelastuksen masennuksesta työssä. Tässä on huomioitava vielä yksi puoli tämän erinomaisen henkilön lahjakkuudesta - ohjauksen lisäksi Vladimir Pavlovich ihaili itse näyttelemistä ja pääasiassa komedian suunnitelman näyttelijänä. Koko elämänsä ajan Basov näytteli noin sata roolia elokuvissa, ja jokaisessa hän taitavasti ymmärsi, masensi, hämmästytti katsojaa yhä useammalla paradoksilla hahmojensa luonteessa ja kohtalossa. Kaikki hänen hahmonsa elivät pääsääntöisesti näytöllä vain muutaman minuutin, mutta jokaiselle hahmolle Basov, täsmälleen Stanislavskyn mukaan, sävelsi täydellisen elämäkerran sekä motivaation osallistumiseen meneillään oleviin tapahtumiin. Pitkä, muovinen, iso nenä, valtavat korvat ja surulliset silmät, hän kiinnitti heti huomion ja toi kohtaukseen melkoisen eksentrinen. On uteliasta, että kun Vladimir Pavlovichille tarjottiin näyttelemistä päärooleissa, hän kollegoiden mukaan aina vastasi: "Et tarjoa minulle pääroolia, vaan vain pitkää." Ja hän valitsi pienen jakson samassa skenaariossa pysyen uskollisena kerta kaikkiaan vahvistamalleen periaatteelle: "Näyttelijän täytyy ilmestyä näytölle ikään kuin vahingossa ja lähteä hieman aikaisemmin kuin he haluavat päästää hänet."
Basovin seuraava elokuva "Hiljaisuus" vuonna 1962 tuotti räjähtävän pommin vaikutelman - sen jälkeen kun Goskino-komissio katsoi sen, puhkesi kauhea skandaali. Kahden etulinjasotilaan - ohjaaja Vladimir Basovin ja kirjailija Juri Bondarevin - työ julistettiin neuvostovastaiseksi ja kiellettiin levittäminen. Sinä päivänä, kun katselun tulokset julkistettiin, kärsivällinen ja rohkea Basov ei kestänyt sitä ja meni ystävänsä Zinovy Gerdtin luo "taistelemaan sata grammaa". Kuitenkin yöllä ohjaajan sukulaisten tarinoiden mukaan hänet kutsuttiin Hruštšovin dachaan, jossa Nikita Sergeevich kertoi hänelle, että hän oli juuri katsonut "Hiljaisuuden" ja piti elokuvaa yhtenä parhaista, joita hän oli koskaan nähnyt. Pian nauha sai vihreän valon, ja vuonna 1964 se palkittiin Leningradissa järjestetyn All-Union-elokuvafestivaalin pääpalkinnolla. Hiljaisuudessa Asyaa näyttelevä Natalya Velichko muisteli: ”Basov rakasti ihmisiä kovasti, hän tunsi olevansa ryhmän isä-hyväntekijä. Hän pystyi aina rekrytoimaan parhaat - he menivät hänen luokseen ilolla, koska Basovin kanssa työskentely oli helppoa, hauskaa ja, kuten hän itse sanoi, "tyydyttävää ja rikasta". Muistan kuinka palasin ensimmäiseltä ulkomaanmatkaltani Suomeen "Hiljaisuus" -elokuvan ensi-illan kanssa muodikkaassa takissa ja matkalaukussa viehättäviä pikkuasioita - Vladimir Pavlovich sai minulle käteismaksun yhden sanomalehden eksklusiivisesta haastattelusta.. Basovilla oli ajattelutapa - elämä on vaikea asia, ja jokainen tarvitsee rohkaisua. Ja siksi jokainen, joka ainakin kerran kohtasi hänet, merkitsi hänen muistiinsa hymyilevät ja suloiset kasvot, ystävälliset silmät, sydämelliset sanat ... ".
Pari kuukautta elokuvan "Hiljaisuus" kuvaamisen päättymisen jälkeen Basov otti uuden työn - elokuvasovituksen Pushkinin "Lumimyrskystä". Samaan aikaan Valentina Antipovna Titova ilmestyi Vladimir Pavlovichin elämään. Sverdlovskin teatterikoulun näyttelijänä hän onnistui pääsemään ainoaan lavastukseen Leningradin Bolshoi-draamateatterin studiossa. Noina vuosina Titovalla oli suhde kuuluisan elokuvanäyttelijän Vjatšeslav Shalevitšin kanssa, joka asui ja työskenteli Moskovassa. He soittivat jatkuvasti takaisin, ja vapaina päivinä Shalevich matkusti Leningradiin. Yrittäessään leikata "Gordianin solmua", näyttelijä jätti perheen, suostutteli Valentina Antipovnan jättämään opinnot Tovstonogovin kanssa. Hän ei kuitenkaan suostunut, ja eräänä päivänä Shalevich keksi kuinka pidentää heidän yhteistä oleskeluaan. Hänen yhteyksiensä ansiosta Titovaa alettiin kutsua Moskovaan näyttötesteihin. Samanaikaisesti Basov ei löytänyt näyttelijää elokuvan "Lumimyrsky" päärooliin. Shalevich puhui maineikkaan ohjaajan kanssa ja pian Titova, joka tuli koe-elokuvaan "Granaattirannerengas", tuotiin Basoviin. Vladimir Pavlovichin ensimmäinen kysymys nähdessään tytön oli: "No, ammummeko?" Ja vastauksena hän kuuli: "Emme tee. Tovstonogovilla on rautaiset säännöt - älä kuvaa opiskelun aikana. Oven sulkeuduttua Valentina Antipovnan takana Basov ilmoitti todistajien muistojen mukaan: "Olen menossa naimisiin!" Turhaan tutut elokuvantekijät kertoivat hänelle, että "hän rakastaa toista, että heillä on suhde", Basov pysyi järkkymättömänä.
Titovalle hyväksyntä Lumimyrskyn päärooliin oli suurelta osin odottamaton - päätös osallistua elokuvaan tehtiin aivan huipulla, mutta Basov pääsi myös tänne saatuaan BDT:ltä virallisen luvan osallistua elokuvaan. opiskelija kuvauksissa. Työ elokuvan parissa tapahtui Suzdalissa, yhdessä Venäjän kauneimmista paikoista. Kun ammunta päättyi, Valentina Antipovna palasi Leningradiin ja jatkoi opintojaan, mutta myös Vladimir Pavlovich tuli kaupunkiin hänen kanssaan. Yleensä hän tapasi Titovan harjoitusten tai tuntien jälkeen ja vei hänet ravintolaan. Kun Shalevich saapui Leningradiin, Titova kertoi hänelle tavanomaisella rehellisyydellä ja vilpittömyydellä Basovin seurustelusta. Ilmeisesti hän odotti erityistä reaktiota rakkaaltaan, mutta Shalevich ei tehnyt mitään eikä sanonut mitään. He erosivat raskaalla sydämellä, ja pian Valentina Antipovnasta tuli Basovin vaimo. Myöhemmin hän kirjoitti: "Basov osasi lumoaa, tainnuttaa. Hänen piti vain lähestyä, ja kymmenen minuuttia myöhemmin kaikki kuuntelivat vain häntä ja katsoivat vain häntä. Muiden miesten kauneus kalpeni hänen kaunopuheisuuteensa verrattuna...".
Titova muutti Vladimir Pavlovichille Pyrieva-kadun "elokuvantekijöiden" osuuskuntarakennukseen, jossa hänellä oli kolme pientä huonetta. Ensimmäistä kertaa Valentina Antipovnan elämässä ilmestyi oma "pesä", jota hän alkoi "kesyttää" ja parantaa. Vuonna 1964 pariskunnalla oli poika Alexander ja viisi vuotta myöhemmin tytär Elizabeth. Heidän kotitoverinsa Elena ja Ilja Minkovetsky muistelivat: ”Se oli erittäin mielenkiintoista heidän kanssaan. Basov rakasti Valyaa, ja hän oli omistautunut hänelle. Älykäs, hauska, piti talon täydellisessä kunnossa, keitti erinomaisesti. He olivat leppoisia, he saattoivat tulla aamulla ja sanoa - valmistautukaa, menemme Suzdaliin tai - meidän pitäisi näyttää sinulle Vladimir. Ja menimme ja ajoimme autoja ... ". Lumimyrskyn jälkeen Valentina Antipovna näytteli Ninan roolia Basovin elokuvassa Kilpi ja miekka, Marie's Return to Life -elokuvassa, Ingaa Nylonissa 100 % ja Elenaa Turbiinipäivissä.
On syytä huomata, että neljän jakson "Shield and Sword", joka kuuluu kymmenen eniten tuottaneen kotimaisen elokuvan joukkoon, on epäilemättä yksi Basovin parhaista elokuvista. Kozhevnikovin romaaniin perustuva se kertoo tarinan Aleksanteri Belovista, Neuvostoliiton tiedusteluagentista, joka onnistui tunkeutumaan fasistisen johdon huipulle. Ennen kuvaamisen aloittamista Vladimir Pavlovich vaati, että hänen esimiehensä järjestäisivät tapaamisen Neuvostoliiton tiedusteluupseerien - Belovin todellisten prototyyppien - kanssa. Tällainen tapaaminen todella tapahtui ja toi elokuvalle kiistatonta hyötyä. Sen tärkeä tulos oli, että Basov onnistui suostuttelemaan elokuvan johdon hyväksymään Stanislav Lyubshinin päärooliin. Elokuvaviranomaiset vastustivat ehdottomasti tätä ehdokasta, koska he halusivat nähdä partiolaisena sankarillisen näyttelijän, jolla on vahvat lihakset ja kotkasilmä. Mutta tšekistit asettuivat johtajan puolelle sanoen, että todelliset partiolaiset ovat ulkonäöltään huomaamattomia eivätkä koskaan kiinnitä huomiota. Tämän ominaisuuden alle Lyubshin vain sopi. Elokuva "Shield and Sword" ilmestyi maan näytöille vuonna 1968, ensimmäisistä päivistä lähtien, kun hänestä tuli lipputulon johtaja. Neljä jaksoa nousi ensimmäisestä neljänteen, keräten noin seitsemänkymmentä miljoonaa katsojaa, ja Stanislav Lyubshin valittiin yleisökilpailun tulosten mukaan vuoden parhaaksi näyttelijäksi.
Elokuvien kuvaamisen välillä Basovin perhe-elämä sai vauhtia - umpeenkasvulle perheelle hän tyrmäsi uuden asunnon Moskovan keskustassa. Lapset kasvoivat vanhempiensa rooleissa ja kuvissa - Titova ja Basov veivät aina Lisan ja Sashan mukanaan sekä kuvaamiseen että kiertomatkoille Venäjälle. Titova muisteli: "Elämämme tärkein aika tuli, kun Basov työskenteli seuraavan elokuvan käsikirjoituksen parissa. Kuukauteen tai jopa kahteen hän tuskin lähti kotitoimistostaan. Hän raapui jotain, yliviivasi jotain, poltti hirveän paljon, joi, lakkaamatta, erittäin "viileää" kahvia. Basov "uupui" ja laihtui kirjaimellisesti silmiemme edessä, ja sitten pakotetun eristäytymisen lopussa hän saattoi syödä kattilan borssia kerrallaan. Ohjaajan poika Aleksanteri Basov sanoi: ”Isä rakasti järjestystä. Hän pesi aina omat tavaransa, tärkkelysi kauluksensa, rakasti asunnon siivoamista. Saatoin herätä aikaisin aamulla ja alkaa pestä lattiat, sitten keitin aamiaisen, pesin astiat ja menin studioon... Minua hävetti käyttää tilauksiani. Hän uskoi, ettei hän tehnyt mitään erityistä sodassa, hän vain teki miestensä työnsä kuten kaikki... Kerran isältäni kysyttiin, mikä oli hänen onnellisin päivänsä. Hän vastasi: ”Minulla ei ole ollut onnellisimpia tai onnellisimpia päiviä. Jos absoluuttisen onnen päivä tulee, niin henkinen kuolema on lähellä. Tämä ei ole lause tai paradoksi. On enemmän onnea aivan putouksen reunalla, koska nousu alkaa täältä.
On huomattava, että Basov rakasti kauniita asioita. Hänet erottui hyvästä mausta - Vladimir Pavlovich valitsi aina kaikki paidat ja puvut itse. Hän oli myös intohimoinen autoharrastaja ja virtuoosikuljettaja. Hän hoiti ja vaali autojaan - hän saattoi puuhata niitä tuntikausia, nousta aikaisin lämmittelemään kauan ennen lähtöä, ostaa erityisiä ohjauspyörän suojuksia, peilejä ja muita pikkuasioita ulkomailta. Hänen ensimmäinen autonsa, joka ostettiin heti VGIK:stä valmistumisen jälkeen, oli Moskvich, ja myöhemmin hän osti vain Volgan. Lisäksi autot toimitettiin johtajalle suoraan tehtaalta. Vladimir Pavlovich muutti elämänsä aikana neljä niistä. Ainoa, joka kilpaili menestyksekkäästi hänen kanssaan tässä, oli toinen kuuluisa ohjaaja Sergei Bondarchuk.
Seitsemänkymmentäluvulla Basov jatkoi hedelmällistä työskentelyä - hän pelasi näyttelijänä, teki uusia elokuvia. Hänet tunnettiin rooleista elokuvissa "Rikos ja rangaistus", "Juokseminen", "Pinocchion seikkailut", "Perheolosuhteisiin". Ohjaajana hän teki samana aikana elokuvat "Return to Life", "Nylon 100%", "Dangerous Turn", "Days of the Turbins". Ongelmat, kuten usein tapahtuu, tulivat yhtäkkiä, ja siitä tuli täydellinen yllätys Titovalle. Kerran lähtiessään yksin kuvaamaan elokuvaa "Running", Basov palasi täysin toisena ihmisenä. Vladimir Pavlovich joutui juomaan. Valentina Antipovna taisteli pitkään miehensä puolesta, vei hänet lääkäreille, kokeili kansanlääkkeitä, mutta mikään ei auttanut Basovia. Heidän yhteisen elämänsä kaksi viimeistä vuotta olivat erittäin vaikeita, ja lopulta Titova ei kestänyt sitä ja haki avioeroa. Avioliiton purkaminen maksoi molemmille kalliisti - Titova laskeutui onkologian klinikalle ja Basov sai vakavan sydänkohtauksen. Ambulanssikutsuun saapunut lääkäri ei ottanut johtajan tilaa vakavasti ja määräsi hänet lämpimiin kylpyihin, joita hän teki säännöllisesti kolmen päivän ajan, kunnes hän joutui sairaalaan. Näyttelijä oli sairaalassa puolitoista kuukautta ja palasi sitten normaaliin elämään.
Oikeuden määräyksellä lapset jätettiin Basovin luo, ja elämänsä viimeisinä vuosina Vladimir Pavlovich oli ensisijaisesti esimerkillinen isä. Tästä lähtien hän hoiti kaikki työnsä kolminkertaisella energialla. Noina vuosina monista näytti siltä, että näyttelijä "kertyi" - jo havaittavissa, hän täytti kaiken itsellään, onnistuen muun muassa esiintymään televisiossa ja radiossa. Väsymättömästi Basov näytteli muiden ohjaajien elokuvissa. Kysymykseen: "Milloin sinulla on aikaa lukea käsikirjoituksia?", Näyttelijä vastasi vakavasti: "Mutta en lue niitä." Tekemällä rehellisesti työnsä Vladimir Pavlovich tarjosi lapsilleen kunnollisen elämän. Ja he kasvoivat - Sasha ryntäsi etsimään elämänpolkua, Liza haaveili tulla balerinaksi tullessaan Vaganov-kouluun.
Samaan aikaan 1975-luvun puolivälin jälkeen Basovin luova toiminta ohjaajana laski huomattavasti. Poistettuaan The Days of the Turbins vuonna 1980 hän ei kuvannut mitään viiteen vuoteen - hän sai sydänkohtauksen, ja myös hänen kolmas avioliittonsa hajosi. Jonkin aikaa Vladimir Pavlovich oli epäaktiivinen ja palasi ohjaukseen vuonna 1982 tehden kuvan Ospreyn romaanin Menneen päivän tosiasiat perusteella. Vuonna 1983 elokuvalle myönnettiin RSFSR:n valtionpalkinto, vuotta myöhemmin Vladimir Basov sai kansantaiteilijan tittelin. Ja huhtikuussa XNUMX Basov sai ensimmäisen aivohalvauksensa. Ohjaajalla oli liikkumisongelmia, eikä hän enää pystynyt ajamaan autoa yksin. Vladimir Pavlovitšia kohdeltiin paljon. Sairaalassa Titova muuten vieraili hänen luonaan jatkuvasti - läheisten ihmisten muistojen mukaan "hän auttoi kaikessa, pesi osastoa, ruokki lusikalla".
Aivohalvauksen jälkeen Vladimir Pavlovich alkoi liikkua kepillä, hän väsyi nopeasti ja hänen terveytensä heikkeni jyrkästi. Näyttelijä meni kuitenkin edelleen studioon, jossa hänelle laadittiin "neuvoavan ohjaajan" asema. Ja Basov työskenteli aktiivisesti uudessa paikassa, eikä antanut kenellekään yhtä syytä nähdä häntä vammaisena. Säännöllisesti voitettuaan fyysisen kärsimyksen ja kivun - Vladimir Pavlovichin jalat puutuivat ja kätensä epäonnistuivat - hän jatkoi töissään. Hänen uusi työnsä oli Priestleyn samannimiseen näytelmään perustuva nauha "Time and the Conway Family". Basovin elämässä tämä oli viimeinen voitto, pian tuli osittainen halvaus - Vladimir Pavlovich ei tuntenut enempää kuin yhtä kättä ja yhtä jalkaa. Tästä lähtien hän joutui makaamaan sängyssä melkein koko ajan. Kotitaloutta auttoivat taloudenhoitaja ja sama Titova, joka tuli siivoamaan asunnon. Vladimir Basov kuoli 17. syyskuuta 1987. Poika Aleksanteri kirjoitti: "Isä koki liikkumattomuuden vaikeimmalla tavalla - heikkous oli hänelle todellinen tragedia. Hän rakasti aina liikkumista, lensi, ei kävellyt. Toinen aivohalvaus tapahtui hänelle kylpyhuoneessa - hän meni ajelemaan, minkä hän teki aina itse, huolimatta siitä, että hänen kätensä eivät käytännössä totelleet. Hän torjui päättäväisesti kaikki yritykset auttaa - elämänsä viimeiseen hetkeen asti hänen isänsä halusi pysyä miehenä. Hän alkoi ajaa parranajoa ja yhtäkkiä alkoi pudota. Otin hänet ylös ja hän kuoli syliini."
Basovin haudalla Novokuntsevon hautausmaalla on muistomerkki: marmorilaatta, jossa kaksi filmipalaa on ristissä - joko sotilaallisesti sinetöity ikkuna tai armeijan chevron, tai "yliviivattu" editointikehys, tai risteys tai "tuuliruusu" . Merkitys, kuten suurimmassa ohjaajassa - tulkitse, kuten näet, kaikki on sallittua, koska elämä on loputon. Yhdellä "nauhoista" on kirjoitus: "Ihmiskohtaloiden virrat sulautuvat yhdeksi raivoavaksi kanavaksi."
Perustuu L. Bogdanovan kirjan "Vladimir Basov. Ohjauksessa, elämässä ja rakkaudessa” ja sivusto http://www.vladimirbasov.ru