Kukryniksyn muotokuva. Pavel Korin
Kukryniksy oli uusi ja hyvin epätavallinen ilmiö juliste- ja karikatyyrimaalauksessa. Aluksi lukijat pitivät tätä outoa nimeä harvinaisena romanialaisena sukunimenä. Todellisuudessa kaikki kuitenkin kävi toisin: tämä on lyhenne tähän tiimiin kuuluneiden taiteilijoiden nimien ja sukunimien ensimmäisistä tavuista. He olivat Mihail Kupriyanov, Porfiry Krylov ja Nikolai Sokolov. Vaikka kolmen ihmisen yhteistekijä ei olekaan kirjallisuudessa liian harvinainen, se oli maalauksessa ainutlaatuista. Vielä epätavallisempaa oli se, että tämä tiimi oli olemassa useita vuosia ja jätti valtavan luovan perinnön.
Luovuuden alku
Kaikki kolme taiteilijaa olivat eri kaupungeista: Mikhail Kupriyanov Kazanista, Porfiry Krylov Tulasta, Nikolai Sokolov Rybinskistä. Kupriyanov ja Krylov tapasivat vuonna 1922 Moskovassa, jossa he opiskelivat yhdessä korkeammissa taiteellisissa ja teknisissä työpajoissa. Aluksi he alkoivat työskennellä yhdessä salanimellä Kukry, ja vuonna 1924 Nikolai Sokolov liittyi heihin allekirjoittaen työnsä "Nicksin" kanssa, minkä ansiosta joukkue sai lopullisen nimensä. Lisäksi kaikki kolme olivat samanikäisiä: Krylov syntyi vuonna 1902 ja Kupriyanov ja Sokolov vuonna 1903.
Aluksi kolme ystävää piirsivät sarjakuvia kirjallisista hahmoista ja kuvituksia kirjoille. Erityisesti heidän piirustuksensa kuvasivat Gogolin, Saltykov-Shchedrinin, Gorkin, Tšehovin, Ilfin ja Petrovin teoksia. Mutta sitten taiteilijat löysivät kutsumuksensa - poliittisen karikatyyrin.
Kukryniksyt olivat jo 1930-luvulla Pravda- ja Krokodil-lehden säännöllisiä kirjoittajia. Luonnollisesti kaikki heidän teoksensa heijastivat viranomaisten nykyistä politiikkaa ja tuomitsivat vain ne, joita viranomaiset tällä hetkellä tarvitsivat. Luovuuden vapaudesta ei silloin ollut kysymys. Suurin osa työstä tehtiin tilauksesta.
Monia vuosia myöhemmin Nikolai Sokolov muisteli, kuinka heihin vaikuttivat sorron aika ja suuri terrori:
”Se oli ennen sotaa, sorron aikana. Tämä vaikutti myös meihin. Kerran, eräänä päivänä, Porfiry Nikitich Krylov katosi. Hän oli poissa hyvin pitkään, ja aloimme huolestua. Mutta hän näytti silti - täysin masentuneelta ja kalpealta. Kävi ilmi, että hänet kutsuttiin Lubjankaan. Siellä hänelle tarjottiin uhkavaatimuksena tuomitsemaan kaikki taiteilijat: mistä he puhuvat, kuka on millä tuulella, kenellä on mitkä näkemykset ... Mukaan lukien se ei koskenut vain kaikkia tuttaviamme, vaan myös erityisesti meistä .
Kun Krylov kieltäytyi ilmoittamasta, häntä uhkailtiin. Siitä lähtien hän alkoi panikoida. Hänestä tuntui aina siltä, että häntä tarkkaillaan. Asuimme parvella. Porfiry Nikitich otti usein kiikarin, irrotti verhot hieman työpajassa ja katsoi kadun vastakkaiseen suuntaan. Jos ohikulkija pysähtyi sinne, hänestä tuntui, että he katsoivat häntä. Epätoivo ja pelko olivat niin voimakkaita, että hän ei lähtenyt työpajasta yhdeksään kuukauteen. Hän menetti kiinnostuksensa työhön, vetäytyi itseensä. Kun toimme sarjakuvien luonnoksia ja kysyimme hänen mielipidettään, hän sanoi passiivisesti: "Tee mitä haluat, olen samaa mieltä, allekirjoitan."
Kun Krylov kieltäytyi ilmoittamasta, häntä uhkailtiin. Siitä lähtien hän alkoi panikoida. Hänestä tuntui aina siltä, että häntä tarkkaillaan. Asuimme parvella. Porfiry Nikitich otti usein kiikarin, irrotti verhot hieman työpajassa ja katsoi kadun vastakkaiseen suuntaan. Jos ohikulkija pysähtyi sinne, hänestä tuntui, että he katsoivat häntä. Epätoivo ja pelko olivat niin voimakkaita, että hän ei lähtenyt työpajasta yhdeksään kuukauteen. Hän menetti kiinnostuksensa työhön, vetäytyi itseensä. Kun toimme sarjakuvien luonnoksia ja kysyimme hänen mielipidettään, hän sanoi passiivisesti: "Tee mitä haluat, olen samaa mieltä, allekirjoitan."
Mitä tulee taiteilijoiden teosten kritiikkiin, se ei yksinkertaisesti voinut olla massaa ja määrätietoista noina vuosina, koska Kukryniksy toteutti valtion määräyksiä maan laajimmin levitetyissä sanoma- ja aikakauslehdissä. Siitä huolimatta kritiikkiä kuului edelleen. Joten kirjailija Vikenty Veresaevin lausunto Kukryniksystä tunnetaan:
”Voit silti kuvitella, että joku taiteilija kykeni sylkemään ihmisen päälle. Mutta sitä, että kolme taiteilijaa saattoi välittömästi ilmaantua niin halveksuen ja inhoavasti henkilöä kohtaan, en voi ymmärtää.
Tämä "ihmisen halveksuminen ja inho" oli erittäin hyödyllinen Kukryniksyille Suuren isänmaallisen sodan aikana, kun he eivät enää piirtäneet ystävällisiä pilapiirroksia, vaan karikatyyrejä hyökkääjistä.
Sotavuosina
Suuressa isänmaallissodassa käytettiin massiivisesti vanhoja ja todistettuja propagandakeinoja - julisteita ja sarjakuvia. Kaikki sotavuodet Kukryniksy työskenteli väsymättä. Neljässä vuodessa he loivat yli 1000 teosta – eli keskimäärin yhteen julisteeseen kului yksi, enintään puolitoista päivää. Heidän työnsä ei jäänyt huomaamatta, myös vihollisen hyväksi: aivan kuten Levitan, hekin sisällytettiin Hitlerin teloituslistalle.
Kukryniksyn ensimmäinen sotilasjuliste
Jo 22. kesäkuuta, kuultuaan viestin sodan alkamisesta, Kupriyanov, Krylov ja Sokolov saapuivat epäröimättä Pravdan toimitukseen, jossa heitä tervehdittiin sanoilla: "Nyt teillä kolmella on paljon työtä'.
Työtä oli todellakin paljon, ja Kukryniksy ryhtyi heti työhön sen parissa. Jo pari päivää sodan alkamisen jälkeen Moskovan kaduille ilmestyi ensimmäinen Kukryniksyn sotilaallinen juliste "Lyökkäämme ja tuhoamme vihollisen armottomasti!" Se kuvasi puna-armeijan sotilasta, joka työnsi pistin Hitlerin otsaan, joka rikkoi hyökkäämättömyyssopimuksen. Käsityötaidon suhteen tämä juliste voidaan turvallisesti asettaa sisällissodan punaisten propagandajulisteiden parhaiden esimerkkeihin: se on yksinkertainen, ilmeikäs ja täynnä luottamusta salakavalan vihollisen voittamiseen.
Kukryniksyn myöhemmät teokset erottuivat myös ideoidensa tarkkuudesta, ilmeisyydestä ja toteutuksen hallinnasta. Monet niistä oli omistettu tietyille sodan tapahtumille: juliste "Kadotin sormukseni ..." on omistettu Stalingradin taistelulle, "Se tuli takaisin kummittelemaan Kotkan alla, se vastasi Roomassa" Kursk ja pian sen jälkeen seurannut Mussolinin hallinnon kukistaminen Italiassa.
Kadotin sormukseni... Ja kehässä on kaksikymmentäkaksi divisioonaa. Kukryniksy. 1943
1943 vuosi
Sadat julisteet ja sarjakuvat paljastivat hyökkääjien julmuudet, pilkkasivat Kolmannen valtakunnan johtajia ja sen liittolaisia ja juurruttivat uskoa voittoon Neuvostoliiton sotilaissa. Ja Kukryniksyn teokset eivät jääneet huomaamatta: vuonna 1942 ja sitten vielä neljä kertaa sodan jälkeen heille myönnettiin Stalin-palkinto. Lisäksi heidän maineensa kasvoi sekä Neuvostoliiton kansalaisten keskuudessa että ulkomailla, Kukryniksyn teoksia julkaistiin jopa Anti-Hitler-koalition maiden ulkomaisessa lehdistössä.
"Todistus julmuudesta", runoja S. Marshak. 1942
Taiteilijat itse muistelivat sitten armeijaansa:
"Teimme julisteita, suunnittelimme TASS-ikkunoita ja sodan aikana piirtimme vihollisjoukkojen hajottamiseen tarkoitettuja lehtisiä ja jopa kääreitä elintarviketiivisteille ...
Kaikki sotavuodet lähdimme Moskovasta rintamalle; saarron purkamisen jälkeen tammikuussa XNUMX he vierailivat Leningradissa. Usein he eivät päästäneet irti kynästä tai siveltimestä, ei vain päivällä, vaan myös yöllä, kun meidät kutsuttiin kiireesti sanomalehtipainoon. Joskus koko päivän kovan työn jälkeen he olivat päivystyksessä katolla ja sammuttivat sytyttimet.
Kaikki sotavuodet lähdimme Moskovasta rintamalle; saarron purkamisen jälkeen tammikuussa XNUMX he vierailivat Leningradissa. Usein he eivät päästäneet irti kynästä tai siveltimestä, ei vain päivällä, vaan myös yöllä, kun meidät kutsuttiin kiireesti sanomalehtipainoon. Joskus koko päivän kovan työn jälkeen he olivat päivystyksessä katolla ja sammuttivat sytyttimet.
Kaikkien kalenterit valehtelevat. Kukryniksy. 1942 Kuten tiedät, Hitler aikoi voittaa sodan ennen talvea 1941.
Kukryniksy rintamamatkojen aikana
Kukryniksy ei keskittynyt julisteisiin ja sarjakuviin, vaan kokeili itseään muissa genreissä. Esimerkiksi heidän realistinen maalauksensa "Natsien lento Novgorodista", joka osoittautui yhtä menestyksekkääksi, on laajalti tunnettu. Siinä kuvatut särkyneet patsaat ja taloja sytyttävät saksalaiset sotilaat vaikuttivat katsojaan karikatyyrejä pahemmin.
Natsien pako Novgorodista. Kukryniksy
Kukryniksy Saksassa
Vuonna 1945, heti sodan päätyttyä, kaikki kolme taiteilijaa vierailivat Saksassa, missä he loivat useita uusia teoksia viimeaikaisten taisteluiden paikkoihin. He muistivat myöhemmin:
”Vierailimme Saksassa välittömästi voiton jälkeen. Olimme jo keksineet suuren kuvan, jota myöhemmin kutsuimme "The End". Tässä suhteessa kymmenen päivää voiton jälkeen onnistuimme pääsemään Hitlerin valtakunnan kansliaan. He näyttivät meille siellä paljon, ja tuoreiden vaikutelmien perusteella maalasimme kuvan, joka on nyt, kuten tiedätte, Tretjakovin galleriassa. He kirjoittivat sen juuri tässä työpajassa, jossa olemme työskennelleet vuodesta 1943 lähtien. Toistimme bunkkeriympäristön, maalasimme seinän oikealla värillä ja poseerasimme vuorotellen toisillemme.
Heidän täytyi poseerata vuorotellen toisilleen, koska he eivät löytäneet henkilöä, joka poseeraisi heille Hitlerin hahmolle. Taiteilijat kävelivät kaduilla pitkään etsiessään samanlaisia hahmoja metrossa ja muissa ruuhkaisissa paikoissa ja löysivät silti suurilla vaikeuksilla henkilön, joka muistuttaa epämääräisesti Hitleriä. Mutta kun hänelle kerrottiin, kenen kuvalle hän poseeraisi, hän kieltäytyi kategorisesti.
Loppu. Kukryniksy. 1945
Ennen matkaa Saksaan kaikille kolmelle myönnettiin everstin arvo, vaikka kukaan heistä ei palvellut armeijassa eikä osallistunut vihollisuuksiin. Tämä tehtiin vain käytännön tarkoituksessa, taiteilijoiden painon lisäämiseksi muiden silmissä.
Sen jälkeen taiteilijat kutsuttiin Nürnbergin tuomioistuimen kokouksiin, joissa elossa olleet natsijohtajat tuomittiin. Kaikki heistä kuulivat Kukryniksystä monta kertaa ja näkivät heidän töitään, mutta kukaan heistä ei tuntenut taiteilijoita silmämääräisesti. Ja kerran, kun Hermann Göringille kerrottiin, että taiteilijat, jotka istuivat häntä vastapäätä everstien univormuissa, olivat kuuluisa Kukryniksy, hän muutti kasvonsa. Todennäköisesti siinä voisi nähdä sekä vihan että impotenssin ilmaisun, koska natsien juliste-karikatyyripropaganda ei sodan loppuun asti kyennyt saavuttamaan Kukryniksyn tasoa. Myöhemmin Nikolai Sokolov muisti yhden näistä hetkistä:
"Istunnon tauon aikana, kun tuomioistuin jäi eläkkeelle ja syytetyt pysyivät paikoillaan, lähdin salista käytävään, lähestyin Göringiä, joka istui ensimmäisenä puomissa, ja pysähtyin muutamaksi sekunniksi. katsoen suoraan hänen silmiinsä. Göring tunnisti minut heti. Katsoimme toisiamme.
Luin voimatonta pahuutta ja vihaa Goeringin tylsistä harmaista, leveneneistä silmistä, jotka tuijottivat minua. Samaan aikaan hänen päänsä vapisi ja hänen puristetut huulensa muuttuivat vieläkin sammakkomaisemmiksi. Kuvittelin, mitä hän saattoi ajatella ja tuntea niinä sekunneina nähdessään minut. Yksi kolmesta ihmisestä, jota hän vihasi, eikä hän hirttänyt. Hänen silmänsä poksahtivat ulos kuopastaan, ja hänen nyrkkinsä puristettiin raivokkaasta raivosta.
Prosessin aikana Goering yritti parhaansa mukaan estää meitä maalaamasta peittämällä kasvonsa käsillään.
Luin voimatonta pahuutta ja vihaa Goeringin tylsistä harmaista, leveneneistä silmistä, jotka tuijottivat minua. Samaan aikaan hänen päänsä vapisi ja hänen puristetut huulensa muuttuivat vieläkin sammakkomaisemmiksi. Kuvittelin, mitä hän saattoi ajatella ja tuntea niinä sekunneina nähdessään minut. Yksi kolmesta ihmisestä, jota hän vihasi, eikä hän hirttänyt. Hänen silmänsä poksahtivat ulos kuopastaan, ja hänen nyrkkinsä puristettiin raivokkaasta raivosta.
Prosessin aikana Goering yritti parhaansa mukaan estää meitä maalaamasta peittämällä kasvonsa käsillään.
Tämän seurauksena ilmestyi joukko uusia sarjakuvia ja maalauksia, joissa esitettiin jo voitettuja vihollisia, jotka pian teloitettaisiin tai tuomittaisiin pitkiin vankeusrangaistuksiin tuomioistuimen päätöksellä. Joten Kukryniksyn vierailun tuloksena Hitlerin maanalaiseen bunkkeriin syntyi maalaus "The End", joka välittää hyvin Hitlerin ja hänen seurueensa heidän elämänsä viimeisinä tunteina vallinneen kauhun. Ja muun muassa Nürnbergin tuomioistuimen kokouksissa luotiin sarjakuva "Viimeinen hahmo", joka näyttää loogisen tuloksen niistä, jotka "vain seurasivat käskyjä".
Viimeinen numero. Kukryniksy
Sodan jälkeisinä vuosina
Rauhanomaisina vuosina Kukryniksy jatkoi samaan suuntaan juliste-sarjakuvapropagandaa. Nyt kuitenkin päävihollisena esitettiin Saksan sijasta Yhdysvaltojen johtamia Nato-maita. Kylmän sodan teossarja kirjoitettiin yli 40 vuoden ajalta 1980-luvun jälkipuoliskolle asti. Siinä taiteilijat reagoivat Korean ja Vietnamin sotiin, kritisoivat asevarustelukilpailua ja perustivat Neuvostoliiton nykyistä politiikkaa kaikin mahdollisin tavoin.
On syytä huomata, että Kukryniksyn sodanjälkeisessä työssä oli teoksia, joita he itse häpeivät myöhemmin. Näihin kuuluu sarja sarjakuvia "lääkärituholaisia" vastaan, jotka he ovat luoneet vuoden 1953 alussa. Muistutan, että "lääkäreiden-tuholaisten" tapaus sepiteltiin Stalinin vallan viimeisinä viikkoina, ja jo kuukausi hänen kuolemansa jälkeen kaikki syytetyt vapautettiin syytteistä ja tapaus lopetettiin. Koska suurin osa Kukryniksyn teoksista oli kuitenkin kirjoitettu tilauksesta, heillä tuskin oli mahdollisuutta kieltäytyä sellaisista teoksista rajoittamatta heidän tulevaa uraansa.
Karikatyyri "pestologeista". 1953
Taiteilijoiden toiminta sodanjälkeisinä vuosina ei jäänyt huomaamatta. Jo mainitun neljän Stalin-palkinnon lisäksi he saivat vuonna 1965 Lenin-palkinnon. Heidän töitään kopioitiin massiivisesti monissa aikakaus- ja sanomalehdissä, ja he osallistuivat myös näyttelyihin.
Heidän henkilökohtainen elämänsä oli pilvetöntä monta vuotta, mutta eräänä päivänä se ei ollut ilman tragediaa. Vuonna 1977 Mihail Kuprijanovin vaimo Lydia joutui sarjahullun uhriksi.
Porfiry Krylovin poika Andrei seurasi isänsä jalanjälkiä ja hänestä tuli myös taiteilija.
Kukryniksyn teoksia on Tretjakovin galleriassa, Pietarin venäläisessä museossa sekä museoissa ja yksityisissä kokoelmissa Venäjällä, Ukrainassa, Isossa-Britanniassa, Ranskassa, Saksassa, Italiassa ja muissa maissa. Yhden taiteilijan, Porfiry Krylovin, kunniaksi avattiin museo hänen pienessä kotimaassaan Tulassa.
Kaikki kolme taiteilijaa elivät pitkän iän. Ensimmäinen heistä kuoli Porfiry Krylov vuonna 1990 88-vuotiaana. Toinen - Mihail Kupriyanov vuonna 1991 saman ikäisenä, ja Nikolai Sokolov eli 97-vuotiaaksi ja kuoli vuonna 2000.