Leonardo Da Vinci on taiteilija, ajattelija ja vallankumouksellinen. Neron elämä ja kuolema
Firenzessä
Italia oli 15-luvulla erityisen väkivaltainen paikka, eikä tämä väkivalta ollut missään niin julmaa kuin Firenzessä, jossa kilpailevat kauppadynastiat kilpailivat keskenään vallasta. Se oli yksi Euroopan suurimmista kaupungeista, jossa oli 40 000 asukasta ja vilkas ja joskus vaarallinen yöelämä.
Leonardolla ei ollut muodollista koulutusta. Hän osasi vain vähän latinaa, mikä oli välttämätön edellytys hyvälle koulutukselle siihen aikaan. Mutta tämä tosiasia ei suinkaan ollut este tai tekijä, joka hidasti niiden kykyjen kehittymistä, jotka tekivät hänestä suuren.
Hän aloitti taiteellisen elämänsä, kuten tuohon aikaan oli tapana, nöyränä opiskelijana Firenzessä, kuvanveistäjä-maalari Verrocchion työpajassa, jossa hän työskenteli Botticellin ja Peruginon kanssa.
Tuon ajan taiteilijalla oli melko alhainen asema yhteiskunnallisessa hierarkiassa. On muistettava, että tuon ajan taiteilija ei kuulunut mihinkään erityiseen kastiin, vaan oli vain käsityöläinen, samalla tasolla räätälien tai satulanvalmistajien kanssa. Nuorena oppipoikana, taiteellisena proletaarina Leonardo teki käytännön asioita työpajassa, joka oli itse asiassa tehdas. Mestari maalasi kuvan päähahmot ja vaatimattomat opiskelijat maalasivat yksityiskohdat ja sivuhahmot.
Oppilaat maalasivat munatemperalla, nopeasti kuivuvalla alustalla, joka koostuu värillisestä pigmentistä sekoitettuna vesiliukoiseen väliaineeseen, kuten munankeltuaiseen. Leonardo alkoi kuitenkin pian käyttää uudenlaista Alankomaissa kehitettyä maalia - öljymaaleja. Tuolloin tämä oli suuri uutuus.
Vuonna 1476 häntä syytettiin kahdesti sodomiasta (homoseksuaalisuudesta). Se oli vakava rikos, josta rangaistiin polttamalla kuolemalla. Ystävien ansiosta Leonardo kuitenkin selvisi vain kahden kuukauden vankilassa.
Jonkun syyttäminen sodomiasta oli taktiikka, jota käytettiin usein jonkun saattamiseksi pulaan 15-luvun Firenzessä, ja on mahdollista, että mustasukkainen taiteilija olisi voinut olla syyttäjä.
Oli totuus mikä tahansa, hänen on täytynyt olla syvästi järkyttynyt tästä tapahtumasta. Hän tuli pian siihen tulokseen, että Firenze oli liian vaarallinen paikka asua.
Milanossa
Leonardo lähti Firenzestä vuonna 1481 ja muutti asumaan Milanoon. Se oli vauras kauppakaupunki, vielä porvarillisempi ja paljon pragmaattisempi kuin Firenze.
Leonardo oli nuori ja kunnianhimoinen ja yritti edetä siirtymällä Milanon herttuan Ludovico Sforzan palvelukseen.
Sforzat olivat ehdottoman tyypillisiä hallitsevien dynastioiden edustajia, jotka tuolloin saavuttivat Italian korkeuksia. He hallitsivat rautaisella nyrkillä. Hallitsevan Sforza-klaanin päällikkö Ludovico Sforza oli varakas parvenu, jolla oli tyypillinen nouveau riche -pakkomielle aatelia ja koulutusta kohtaan. Hän maksoi asiantuntijoille sukupuun kokoamisesta, joka ei jäljittänyt hänen syntyperäänsä aristokraatista, vaan itse Jumalasta. Turhalla ja kunnianhimoisella Ludovicolla oli arvoltaan ja sukuluetteloltaan vankka aineellinen perusta.
Tällaisten ihmisten voima on kuitenkin aina ollut jonkin verran heikko. Ludovicon välitön edeltäjä puukotti hänen omat hovimiehensä 37 kertaa. Hän itse tunsi olonsa epävarmaksi herttuakunnan valtaistuimellaan, hänen perheensä pidettiin pelkkänä joukkona nousevia suutareita. Tästä syystä Ludovico yritti lisätä sosiaalista asemaansa muun muassa ympäröimällä itsensä taiteilijoiden ja muiden älymystöjen kanssa. Kyse oli vallasta ja arvovallasta.
Leonardo yritti ilahduttaa uutta suojelijaansa lupaamalla rakentaa uudentyyppisiä linnoituksia ja sotakoneita. Mielenkiintoista on, että työpaikkaa hakiessaan hän ei vedonnut herttuan taiteelliseen makuun, vaan pikemminkin hänen käytännönläheisempään kiinnostukseensa mekaanisia taiteita kohtaan, erityisesti niihin, jotka liittyvät niistä tärkeimpään - sotatieteeseen.
Huolimatta muodollisen koulutuksen puutteesta, Leonardo osoitti syvää matematiikan ymmärrystä nuoruudestaan lähtien. Optiikan osaamistaan hän käytti sekä taiteessa että tekniikassa. Hän suunnitteli akvedukteja ja siltoja. Hän rakensi jopa kylpyhuoneen herttuattarelle ja piti herttualle pitoja, balleja ja loistavia esityksiä.
Hän tutki höyryä navigoinnin, magneettisen vetovoiman ja verenkierron liikkeellepanevana voimana. Hän jopa suunnitteli prototyypin auton. Kuitenkin herttuan hovissa hänelle maksettiin vähemmän palkkaa kuin hovin kääpiölle.
Leonardo tiesi, että suojelija oli välttämätön, mutta hän paheksui taloudellisen riippuvuuden tilannetta ja kapinoi sydämessään sitä vastaan. Yksi tapa puolustaa taiteellista riippumattomuuttaan oli hänen kieltäytyminen noudattamasta herttuan vaatimuksia mahdollisimman nopeasti. Hän suunnitteli valtavan Ludovicon ratsastuspatsaan. Sen piti olla suurin Euroopassa koskaan tehty hevospatsas. Siten hän soitti viekkaasti Ludovicon haluun kaikkeen suureen. Jatkuvasta painostuksesta ja valitusten tulvasta huolimatta Leonardo sai herttua odottamaan 17 vuotta, ja silloinkin hän onnistui valmistamaan vain terrakottamallin hevosesta.
Patsas ei valitettavasti koskaan nähnyt päivänvaloa. Vuonna 1498 tapahtui katastrofi. Italia herätti vieraiden valtojen huomion. Ranskan ja Habsburgien hallitsijat aloittivat tappavan taistelun Italian puolesta. Milan osui ensimmäisenä. Kun ranskalaiset joukot saapuivat kaupunkiin, he käyttivät koulutuskohteena valtavaa terrakottamallia hevospatsaasta, kun taas 60 tonnia täysimittaiseen patsaaseen tarkoitettua pronssia sulatettiin tykejä varten. Leonardo joutui jälleen pakenemaan, tällä kertaa Mantovaan ja sitten Roomaan.
Roomassa
Roomassa Leonardo työskenteli toiselle varakkaalle italialaiselle, jonka julmuus kauhistui koko Italiaa, surullisen kuuluisalle Cesare Borgialle. Cesaresta tuli Rooman mestari yhdistämällä rautainen päättäväisyys, rohkeus, täydellinen katumuksen puute ja se onnen elementti, joka usein seuraa pelaajia ja seikkailijoita. Paavi Aleksanterin suosikkipoika Cesare vietti liukasta elämää Vatikaanissa juoppojen ja kurtisaanien seurassa.
Väsyneenä uskonnollisen elämän vaikeuksiin Cesare pyysi kardinaaleilta ja paavilta lupaa luopua pappeudesta. Hän aloitti poliittisen uransa murhaamalla veljensä ja lankonsa ja otti vallan Roomassa.
Sotaisten ponnistelujensa seurauksena hän otti haltuunsa laajoja alueita, ja paavi nimitti hänet Romagnan herttuaksi. Yhdistämällä salakavalasta oveluutta ja ehdotonta häikäilemättömyyttä hän piti itsensä vallassa. Mutta kuten Machiavelli huomautti, hänen menestyksensä riippui lopulta paavin tuesta, ja tämä osoittautui kohtalokkaaksi heikkoudeksi. Kun hänen isänsä kuoli vuonna 1503, hänen onnensa loppui. Uusi paavi Pius III pidätti hänet, ja Borgian kuolevaisen vihollisen Julius II:n valtaistuimelle liittyminen johti hänen lopulliseen kuolemaansa.
Kun Leonardo muutti Roomaan, kaikki oli tulevaisuutta. Silloin Cesare Borgia oli vielä yksi mahtavimmista hallitsijoista koko Italiassa. Cesaren kanssa ei ollut helppoa työskennellä. Hänen ahneutensa oli kyltymätön, eikä hän sietänyt minkäänlaista vastarintaa.
Ja silti Leonardo onnistui jollain tavalla voittamaan suosionsa. Roomassa hänen taiteensa nousi uusiin korkeuksiin. Hän työnsi taiteellisen tekniikan rajoihinsa.
Hänen valon ja varjon käyttö oli erittäin omaperäistä ja tehosteet upeita. Tässä näemme vastakohtien yhtenäisyyden dialektiikan täydellisen hallinnan valossa ja varjossa. Hän antoi firenzeläiselle maalaukselle sellaisen tunnelman syvyyden, jota sillä ei ollut koskaan ennen ollut. Hänen upeissa maalauksissaan kuvatut esineet ja ihmiset näyttävät nousevan esiin pimeydestä. Ne eivät näytä seisovan omillaan, vaan ovat olennainen osa ympäristöään - osa orgaanista kokonaisuutta. Tämä kokonaisuuden tunne on hyvin dialektinen maailmankuva ja antaa hänen maalauksilleen erityisen voiman ja tunteen.
Perspektiivin käyttöönotto oli todellinen vallankumous kuvataiteessa. Se perustui ajan tieteelliseen henkeen. Leonardo da Vinci tunnisti tyypillisellä tiukkuudella ei yhden, vaan kolme erilaista näkökulmaa. Heidän avullaan Leonardo muutti ikuisesti eurooppalaista taidetta. Leonardo piirsi mallinsa tosielämästä - torilta ja bordellista. Työskennellessään massiivisen Viimeinen ehtoollisen maalauksen parissa hän matkusti ympäri kaupunkia piirtäen ihmisiä käytettäväksi malleina. Tuloksen - kun se vihdoin valmistui vuonna 1498 - sanotaan hämmästyttävän Cesarea.
Hänen neroutensa teki hänestä kilpailijan monille taidemaailmassa, jossa kova kilpailu suojelijana johti sotiin ja juonitteluihin, jotka muistuttivat läheisesti sen ajan poliittista elämää leimaavia. Hän joutui yhteen nousevien nuorten taiteilijoiden, kuten Raphaelin, ja erityisesti Michelangelon kanssa, joka vihasi häntä.
Leonardolla oli ongelmia myös toisella, paljon vaarallisemmalla rintamalla. Rooma, paavin kotipaikka, oli kaupunki, jossa asuivat papit, ja hänen vapaa-ajattelunsa johti pian loputtomiin ongelmiin suojelijoidensa ja paavin kanssa.
Taiteilija ja tarkkailija
Leonardossa taide ja tiede kohtaavat ja yhdistyvät luodakseen suuren neron työn. Leonardo oli intohimoinen luonnonilmiöiden tarkkailija. Tämä taiteen ja tieteen yhdistelmä näyttää olevan ristiriidassa nykyajan pakkomiellemme työnjaosta. Mutta renessanssin maailmassa se oli aivan normaalia. Taide ja tiede kulkivat usein käsi kädessä. Ne yhdistettiin tekniikassa ja tietyntyyppisissä laitteissa. Leonardo on täydellinen esimerkki tästä yhtenäisyydestä.
Leonardon piirustuksissa näemme ihmisen anatomian huolellisen havainnoinnin tuloksen. Hänen teoksensa ovat täynnä filosofisen materialismin henkeä. Hän kirjoitti:
"Ihmisen hienostuneisuus ei koskaan keksi luontoa kauniimpaa, yksinkertaisempaa tai suorampaa keksintöä, koska hänen keksinnöistään ei puutu eikä mitään ylimääräistä.
... Niitä ihmisiä, jotka ovat keksijöitä ja tulkitsejia luonnon ja ihmisen välillä, verrattuna kerskailijoihin ja toisten teosten lausujiin, tulee pitää ja kunnioittaa vain esineenä peilin edessä verrattuna sen kuvaan, joka näkyy sen kuvassa. peili. Sillä ensimmäinen on jotain itsessään, ja toinen ei ole mitään.
... Niitä ihmisiä, jotka ovat keksijöitä ja tulkitsejia luonnon ja ihmisen välillä, verrattuna kerskailijoihin ja toisten teosten lausujiin, tulee pitää ja kunnioittaa vain esineenä peilin edessä verrattuna sen kuvaan, joka näkyy sen kuvassa. peili. Sillä ensimmäinen on jotain itsessään, ja toinen ei ole mitään.
yksi historia kertoo menneensä syvään luolaan ja löytäneensä merifossiileja, joiden hänen ymmärryksensä on täytynyt muodostua pitkän ajan kuluessa. Tämä sai hänet epäilemään raamatullista versiota maailman luomisesta. Hänellä oli varmasti erittäin edistyksellisiä ja kumouksellisia näkemyksiä uskonnosta yleensä ja hän oli lähellä materialistista näkökulmaa. Hän oli mukana ruumiinavauksessa. Hän teki tämän osittain tutkiakseen ihmisen anatomiaa puhtaasti tieteellisestä kiinnostuksesta, mutta myös parantaakseen taiteellista tekniikkaansa.
Hän kaatoi halveksuntaa niitä kohtaan, jotka turvautuivat Aristoteleen ja antiikin filosofien auktoriteettiin eivätkä perustuneet havaintoihin ja kokeiluihin:
"Monet ajattelevat voivansa oikeutetusti syyttää minua väittäen, että todisteeni ovat ristiriidassa joidenkin ihmisten auktoriteettien kanssa, joita he kunnioittavat kokemattomilla tuomioilla; ottamatta huomioon sitä, että työni ovat puhtaan ja yksinkertaisen kokemuksen asia, joka on ainoa todellinen rakastajatar.
Kaikki tämä aiheutti kasvavan erimielisyyden Vatikaanin kanssa, joka yritti saada sen järjestykseen. Mutta Leonardon kyltymätön tieteellisen tiedon jano ei voinut sammua millään niin triviaalilla kuin uskonto. Hän jatkoi vaarallista tietä, tietä, joka oli pettänyt Giordanon inkvisition tuleen ja sulki Galilean suun. Lopulta hänet pakotettiin maanpakoon Ranskaan.
Taiteilijan tehtävänä ei ole vain heijastaa ajattelemattomasti todellisuutta, vaan myös antaa kuvatulle erityinen merkitys ja tunne. Leonardo kirjoitti:
"Taiteilija, joka maalaa yksinkertaisesti harjoituksella ja silmällä, ilman mitään syytä, on kuin peili, joka kopioi kaiken, mikä on hänen edessään, tajuamatta niiden olemassaoloa."
Ranskassa
Leonardo vietti elämänsä viimeiset vuodet Ranskassa, missä hänet otettiin vastaan kaikella kunnialla kuninkaan hovissa.
Italian epäonnistuminen kansallisen yhtenäisyyden saavuttamisessa merkitsi sen, että sen huomattavaa potentiaalia ei voitu hyödyntää. Italiasta on tullut taloudellinen ja kulttuurinen takavesi. Maailmanhistorian painopiste siirtyi Italiasta uusiin kansallisvaltioihin Ranskaan ja Englantiin. Heidän tähtensä nousi samalla kun Italian tähti oli laskeutumassa, mikä kesti vuosisatoja, kunnes Italia lopulta yhdistyi vallankumouksellisilla keinoilla.
"Hylättynä" kotimaassaan Italiassa, jossa Michelangelon ja Rafaelin nousu varjosti hänen tähtensä, Leonardoa ylistettiin sankarina Ranskassa, jossa häntä kunnioitettiin ikäänsä suurimpana taiteilijana. Ranskan kuningas oli yksi niistä renessanssin hallitsijoista, jotka, kun eivät olleet mukana sodissa ja metsästyksessä, osoittivat suurta kiinnostusta ideoihin ja taiteeseen. Francis I pyrki antamaan hovilleen italialaisen renessanssin hovin tunnelman, joka houkutteli taiteilijoita ja kirjailijoita, muun muassa Leonardon lisäksi myös Cellinin.
Hän asetti Leonardon ylelliseen asuinpaikkaan kuninkaallisten kammioiden viereen, josta hän pääsi helposti tavoittamaan hänet. Näyttää siltä, että Francis kunnioitti vanhaa miestä ja otti hänet pitkiin keskusteluihin, joissa Leonardo hämmästytti häntä monilla hänen syvästi tuntemillaan aiheilla. Mutta on selvää, että Franciscus näki Leonardossa ennemmin suuren filosofin kuin suuren taiteilijan (on muistettava, että filosofia oli tuolloin tieteen synonyymi).
Kuten Aristoteles ja Hegel, Leonardolla oli todella tietosanakirjallinen mieli. Leonardo - renessanssin mies - oli tiedemies ja filosofi. Näyttää siltä, että elämänsä loppupuolella hän yritti koota monia muistikirjojaan eri aiheista. Jos hän olisi onnistunut, hän olisi luonut filosofisen tietosanakirjan kauan ennen Diderot'ta ja d'Alembertia.
Tehdä yhteenveto
Vaikka Ranskan kuningas piti Leonardoa filosofina, tämä tyypillisin renessanssimies yhdisti taiteilijan, kuvanveistäjän, tiedemiehen, filologin, diplomaatin ja keksijän roolit.
Leonardon maine taiteilijana perustuu vain muutamiin maalauksiin. Leonardon taiteellinen tuotanto oli rajallista, koska hän oli perfektionisti.
Leonardo sanoi kerran:
"Olen loukannut Jumalaa ja ihmiskuntaa, koska työni ei ole saavuttanut laatua, jota sen pitäisi olla."
Siksi hän usein aloitti työn, eikä koskaan lopettanut sitä. Kaikki hänen ärtyneiden työnantajiensa pyynnöt ja uhkaukset jättivät hänet välinpitämättömäksi. Ainoa mestari, jonka hän tunsi, oli taide itse. Ikään kuin luomistoimi olisi hänelle merkityksellinen. Lopputulos oli suhteellisen merkityksetön.
Michelangelon myötä Italian renessanssin taide saavuttaa ylevän täydellisyyden uudet tasot. Mutta Michelangeloa ohjasi uskonnollinen inspiraatio, toisin kuin Leonardo. Lopulta Michelangelo teki mitä hänen suojelijansa kirkossa halusivat, kun taas Leonardo oli vapaa ja riippumaton heistä.
Leonardossa näemme täydellisen yhdistelmän tiedettä, teknologiaa, filosofiaa ja taidetta. Hän opiskeli huolellisesti optiikkaa ymmärtääkseen valon ja varjon luonteen ja sovelsi tätä tietoa maalauksessaan. Hän teki saman anatomian kanssa ja jopa tutki ihmisalkioita ymmärtääkseen paremmin naisen kehoa ennen naisten kuvaamista.
Maailman historiassa ei luultavasti ole koskaan ollut suurempaa taiteilijaa kuin Leonardo. Se ei ole vain hänen tekniikkansa, joka oli niin edistynyt, että asiantuntijat eivät vieläkään tiedä, kuinka hän saavutti tiettyjä tehosteita tai miten hän loi värinsä.
Leonardoa ohjasi koko elämänsä kyltymätön uteliaisuus ympäröivää maailmaa kohtaan. Hän oli utelias kaikesta, mitä tapahtuu auringon alla, ja tämä uteliaisuus vei hänet moniin eri suuntiin. Tästä syystä niin monet hänen projekteistaan jäivät kesken. Hänen levoton, utelias henkensä - joka oli hänen aikakautensa henki - ei antanut hänen pysyä paikallaan hetkeäkään, ja muutama elämä ei olisi riittänyt hänelle suorittamaan kaikkia itselleen asetettuja tehtäviä.
Hän kirjoitti:
"Vaikka luonto alkaa järjestä ja päättyy kokemukseen, meidän on toimittava päinvastoin, eli lähdettävä kokemuksesta ja siitä eteenpäin tutkimaan syytä."
Nämä sanat sisältävät kaiken modernin tieteen olemuksen. Tämä väsymätön tutkija ei pelännyt kyseenalaistaa kirkossa hyväksyttyjä sääntöjä ja mennä vaarallisille poluille.
Huolimatta sinnikkyydestään tarkkailussa Leonardo ei ollut vulgaari empiristi. Hän kirjoitti myös:
”Ne, jotka rakastavat harjoittelua ilman tietoa, ovat kuin merimies, joka astuu laivaan ilman peräsintä tai kompassia ja joka ei voi koskaan olla varma, purjehtiiko se. Käytännön tulee aina perustua terveeseen teoriaan..."
Lopuksi hän sanoi, että niin kuin hyvin vietetty päivä johtaa tyytyväiseen lepoon, niin hyvä elämä tuo tyytyväisen kuoleman.
- Vladimir Zyrjanov
- https://static.vkurse.kz
tiedot