Kopio Peter Paul Rubensin "Anghiaren taistelusta" (Louvre, Pariisi)
Profeetta tai demoni tai taikuri,
Ikuisen mysteerin säilyttäminen
Oi Leonardo, sinä olet ennustaja
Vielä tuntematon päivä.
Nähdään sairaat lapset
Sairaita ja synkkiä iät
Tulevien vuosisatojen pimeydessä
Hän on käsittämätön ja ankara, -
Intohimoinen kaikille maallisille intohimoille,
Se pysyy sellaisena ikuisesti -
Halvetut jumalat, itsevaltaiset,
Jumalan kaltainen henkilö.
Dmitry Merezhkovsky
Ikuisen mysteerin säilyttäminen
Oi Leonardo, sinä olet ennustaja
Vielä tuntematon päivä.
Nähdään sairaat lapset
Sairaita ja synkkiä iät
Tulevien vuosisatojen pimeydessä
Hän on käsittämätön ja ankara, -
Intohimoinen kaikille maallisille intohimoille,
Se pysyy sellaisena ikuisesti -
Halvetut jumalat, itsevaltaiset,
Jumalan kaltainen henkilö.
Dmitry Merezhkovsky
Taide ja historia. Sarja artikkeleita, joissa puhutaan panssarista ja aseita, joka on kuvattu suurten mestareiden kankaille, aiheutti yleisesti positiivisen reaktion VO:n vierailijoilta, ja monet alkoivat kysyä puhua tietyistä maalauksista, jotka herättivät heidän huomionsa. Mutta se ei aina onnistu. On kuitenkin aiheita, joista on yksinkertaisesti mahdotonta ohittaa. Tämä koskee joitain menneisyyden merkittävimpien taiteilijoiden maalauksia. Ja tänään tarkastelemme kahta näistä kerralla: Leonardo da Vincin maalausta "Anghiarin taistelu" ja suuren Leonardo Giorgio Vasarin taidemaalarin ja elämäkerran kirjoittajan työtä - freskoa "Marcianon taistelu".
Aloitetaan taisteluista, koska kumpikaan ei ole kovin tunnettua keskuudessamme, koska nämä ovat keskiajan ja uuden ajan vaihteessa tapahtuneita italialaisten välisiä ”showdowneja”, joista kotimaassamme ei kerrottu mitään. historian oppikirjoja.
Aloitetaan siis ensimmäisestä. Se oli taistelu Milanon armeijoiden ja Firenzen tasavallan johtaman Italian liigan välillä. Se tapahtui 29. kesäkuuta 1440 lähellä Anghiarin kaupunkia Lombard-sotien aikana ja päättyi liigajoukkojen voittoon. Toinen tapahtui myöhemmin, nimittäin 2. elokuuta 1554. Se oli viimeisin taistelu useista Italian sodista, jota käytiin Marciano della Chianassa. Sen seurauksena Firenzen herttuakunta valtasi Sienan tasavallan.
Tuona päivänä liigan joukot olivat Anghiarissa, pienessä Toscanan kaupungissa, ja niiden lukumäärä oli neljätuhatta paavin valtaistuimen sotilasta, jota johti kardinaali Ludovico Trevisan, suunnilleen sama määrä firenzeläisiä ja 300 venetsialaista ratsumiestä Micheletto Attendolon johdolla. Jotkut Anghiarin asukkaista päättivät myös marssia paavin lipun alla.
Milanon herttuan Filippo Maria Viscontin armeija, jota komensi kuuluisa condottiere Niccolo Piccinino, lähestyi taistelukenttää päivää aiemmin. Lisäksi kaksituhatta muuta miestä Sansepolcron kaupungista, joka makasi lähellä, liittyi milanolaisten joukkoon. Piccinino luotti siihen, että hänellä oli enemmän joukkoja kuin vihollisella, ja käski hyökätä häntä vastaan seuraavan päivän iltapäivällä. Mutta kun milanolaiset marssivat Sansepolcrosta Anghiariin, he nostivat niin paljon pölyä tielle, että Micheletto Attendolo huomasi heidän etenemisensä ja onnistui saattamaan joukot valmiustilaan.
Kanava esti milanolaisten tien. Mutta sen yli oli silta. Venetsialaiset ratsasmiehet onnistuivat kuitenkin lähestymään häntä ennen milanolaisia. He pidättelivät vihollista jonkin aikaa, ja vaikka kapteenien Francesco Piccininon ja Astorre II Manfredin vahvistukset pakottivat heidät perääntymään, paavin joukot onnistuivat tänä aikana valmistautumaan taisteluun täysin ja jopa käynnistämään kostohyökkäyksen milanolaiset. Taistelu oli hyvin itsepäinen ja kesti neljä tuntia. Tämä oli kuitenkin vain näkyvä osa tätä taistelua. Tosiasia on, että kun kaikki tämä tapahtui, osa liigan joukoista teki piiriliikkeen - katkaistakseen kolmanneksen Milanon armeijasta, joka ylitti kanavan ja jätti sen taakseen. Milanolaiset eivät huomanneet tätä. Tämän seurauksena, vaikka taistelu jatkui yöhön asti ja jopa pimeässä, milanolaiset hävisivät taistelun numeerisesta ylivoimastaan huolimatta. Liigan kansion armeijat voittivat täydellisen voiton.
Giorgio Vasarin "Marcianon taistelu", 1563 (Palazzo Vecchio -museo, Firenze)
Mitä tulee Marcianon taisteluun, kaikki alkoi siitä, että Firenzen herttua Cosimo de Medici päätti vuonna 1554 keisari Kaarle V:n tuella vastustaa viimeistä kilpailijaansa, Sienan tasavaltaa, joka puolestaan sai apua. Ranskasta, jonka kanssa hän taisteli Charles V:tä vastaan. Firenzen armeijaa komensi Giangiacomo Medeghino - "pieni Medici", kuten häntä kutsuttiin. Lisäksi se sisälsi kolme rakennusta. Ensimmäinen - Federico Barbolani di Montauto, jolla oli 800 sotilasta (hänen tavoitteena oli Grosseton kaupunki), toinen - Rodolfo Baglioni, jolla oli 3000 sotilasta (hänen piti valloittaa Pienza) ja pääjoukot Medeginon komennossa. itse, johon kuului 4500 jalkaväkeä, 20 tykkiä ja 1200 sapööria. Päähyökkäys oli tarkoitus suorittaa Sienaa vastaan ja se toteutettiin kolmesta suunnasta.
Sienesalaiset uskoivat kotikaupunkinsa puolustamisen ranskalaiselle palvelukenraalille Piero Strozzille. Ranskalaiset joukot sekä toscanalaiset, jotka olivat irtautuneet Medicistä, osallistuivat vihollisuuksiin sienalaisten puolella.
Firenzen joukot lähestyivät Sienaa tammikuun 26. päivän yönä 1554. Giangiacomon ensimmäisen hyökkäyksen epäonnistumisen jälkeen Medici aloitti piirityksen, vaikka hänellä ei ollut tarpeeksi miehiä saartamaan kaupunkia kokonaan. Baglioni ja Montauto epäonnistuivat valloittamaan Pienzaa ja Grossetoa, ja ranskalaiset alukset uhkasivat Firenzen huoltolinjaa Piombinon kautta. Vastauksena Cosimo palkkasi Ascanio della Cornian 6000 300 jalkaväen ja XNUMX ratsuväen kanssa ja odotti keisarillisten vahvistusten saapumista.
Helpottaakseen vihollisen painetta Sienaa kohtaan Strozzi aloitti taistelun kesäkuun 11. Jättäessään osan ranskalaisista joukoista kaupunkiin hän muutti Pontederaan, mikä pakotti Medeginon poistamaan piirityksen ja seuraamaan häntä, mikä ei kuitenkaan estänyt Strozzia ottamasta yhteyttä ranskalaiseen joukkoon, jossa oli 3500 jalkaväkeä, 700 ratsumiestä ja neljä tykkiä. Lucca. 21. kesäkuuta Strozzi valloitti Montecatini Termen kaupungin, mutta ei uskaltanut osallistua taisteluun Medicien kanssa, vaan päätti odottaa ranskalaisten vahvistusten saapumista Viareggiosta. Strozzilla oli tuolloin 9500 1200 jalkaväkeä ja noin 2000 3000 ratsumiestä, ja Medicillä oli 6000 600 espanjalaista, XNUMX XNUMX saksalaista ja XNUMX XNUMX italialaista jalkaväkeä ja XNUMX ratsumiestä, samalla kun uusia vahvistuksia Espanjasta ja Korsikalta oli siirtymässä hänen luokseen.
Sillä välin Strozzi palasi Sienaan, kun kaupungin tarjontatilanne oli muuttunut kriittiseksi. Piombinoa ei ollut mahdollista ottaa, joten ranskalaiset eivät saaneet apua kaupunkiin. Päätettiin jättää kaupunki ja kukistaa vihollinen kenttätaistelussa. Seuraavien kolmen päivän aikana sienalaiset miehittivät useita lähellä olevia kaupunkeja ja pakottivat vihollisen kokoamaan kaikki joukkonsa taisteluun.
Elokuun 1. päivänä Strozzi sai tietää, että Firenzen keisarilliset joukot olivat vihdoin saapuneet ja valmistautuvat taisteluun. Aamulla vihollisen joukot asettuivat toisiaan vastaan seuraavasti: 1000 ranskalais-sienilaista ratsuväkeä seisoi Sienesen oikealla kyljellä, 3000 landsknechtiä muodostivat keskuksen, 3000 sveitsiläistä - reservi joka seisoi takana ja 3000 ranskalaista. vasen kylki. Lisäksi Paolo Orsinin komennossa oli 5000 XNUMX italialaista jalkasotilasta. Armeija sijaitsi loivalla kukkulalla, joka oli kaikin puolin kätevä.
Medici sijoitti 1200 kevytratsuväkeä ja 300 raskasta ratsuväkeä vasemmalle kyljelle Marcantonio Colonnan alle. Keskellä oli jalkaväki: 2000 4000 espanjalaista veteraania ja 4000 2000 saksalaista landsknechtiä Niccolò Madruzzon komennolla. Oikea kylki oli vahvin, sillä siellä oli 3000 firenzeläistä jalkaväkeä, 200 espanjalaista ja XNUMX italialaista. Nämä jalkaväkimiehet eivät kuitenkaan eronneet korkeista taisteluominaisuuksista. Kolmen jalkaväkirivin takana oli tykistö, jonka piti ampua sotilaidensa pään yli. Varauksessa oli vielä XNUMX espanjalaista veteraanisotilasta ja toinen napolilaisten ratsastajakomppania.
"Marcianon taistelu" G. Vasari ilman kehystä
Taistelu alkoi Medici-ratsumiesten hyökkäyksellä vasemmalla laidalla. He hajoittivat taistelukentältä paenneen ranskalais-sienilaisen ratsuväen. Vastauksena Strozzi hyökkäsi keskelle. Landsknechtit juoksivat nopeasti alas mäkeä, mutta keisarillinen tykistö onnistui aiheuttamaan heille vakavia tappioita kanuunankuulaillaan. Medicit puolestaan siirsivät myös keskustaa eteenpäin, mikä aiheutti paniikkia Strozzin joukoissa. Ja sitten kolonnin raskas ratsuväki palasi ja hyökkäsi saksalaisen jalkaväen kimppuun takaapäin. Se päättyi siihen, että koko sienalaisten keskusta ryntäsi pakoon. Ja vain ranskalainen jalkaväki ei vain säilyttänyt taistelujärjestystä, vaan jopa kaikilta puolilta ympäröitynä taisteli loppuun asti. Strozzi itse haavoittui kolmesti, ja henkivartijat veivät hänet ulos taistelusta. Itse taistelu kesti vain kaksi tuntia. Sienesen tappiot olivat erittäin merkittäviä: 4000 4000 kuoli ja XNUMX XNUMX haavoittui tai vangittiin.
Mitä tulee meitä kiinnostaviin maalauksiin, "Anghiarin taistelun" piti maalata tuolloin tunnustettu Leonardo, mutta "Kashinin taistelun" vastakkaisella puolella oleva fresko oli nuori Michelangelo (27-vuotias). . Firenzen tasavalta tilasi molemmat freskot koristelemaan Firenzen Senorian palatsin neuvostosalia sen vallan ylistämiseksi vuosisatojen ajan. Tämä oli asiakkaan tavoite, mutta tähän mennessä molemmat mestarit kokivat terävän kilpailun tunteen ja halusivat ennen kaikkea todistaa toisilleen, kumpi heistä oli niin sanotusti "ensimmäinen" kaikilta osin. Heidän työtään seurasi kolmas nero - Rafael, joka oli tuolloin 21-vuotias.
Toinen kopio Rubensin Leonardon freskosta (Louvre, Pariisi)
Kunnianhimoiseen maalaukseensa Leonardo käytti enkaustiikan tekniikkaa ("lämmöllä kiinnittäminen"), josta hän luki Pliniusin kirjasta, ja valitettavasti hän kärsi vakavasta epäonnistumisesta. Kyllä, hän piirsi pahvin, jossa oli luonnos freskosta, ja Senorian komissio hyväksyi sen. Kyllä, sekä hän että hänen "vastustajansa" pahvi olivat julkisesti esillä ja ansaitsivat kaikkien ihailun. Taiteilijan käsityksen mukaan tämän freskon oli tarkoitus olla hänen suurin teoksensa. Sen mitat olivat 6,6 x 17,4 metriä, eli se oli kolme kertaa suurempi kuin viimeinen ehtoollinen. Ja Leonardo valmistautui erittäin huolellisesti sen luomiseen, tutki taistelun kuvausta ja jopa suunnitteli erityisen taitettavat rakennustelineet, jotka pystyivät nostamaan ja laskemaan maalarin vaaditulle korkeudelle. Kyllä, ja hän valitsi erittäin epätavallisen juonen. Hän ei näyttänyt koko taistelua ihmismassojen ja hevosten kanssa, vaan vain yhden sen tärkeimmistä jaksoista - useiden ratsumiesten taistelun lipusta.
Jatkuu ...