Panssari on aito ja panssari on väärennös
- Mikä on tietysti hienoa. Mutta onko se Van Gogh?
Dialogi elokuvasta "Kuinka varastaa miljoona"
Sotamuseot Euroopassa. Lopulta on tullut aika kertoa kauan luvatusta, nimittäin vanhan aitouden määrittelystä aseet ja haarniska. Itse asiassa, jostain syystä monet ihmiset uskovat, että ... Euroopan museoiden panssari on täysin uusi, mutta sen pitäisi olla ruosteinen. Ja koska he sanovat, että niissä ei ole jälkiä ruosteesta, ne tehtiin äskettäin. No, sanotaanpa viime vuonna. Jostain syystä sellaiset ihmiset jättävät täysin huomiotta sen yksinkertaisen tosiasian, että ritarien panssari ei putoanut taivaasta, että he tilasivat ne mestarilta ja he solmivat tavara-rahasuhteita heidän kanssaan. Osapuolten vaatimusten täyttyminen varmistettiin seuraavasti: notaarien läsnäollessa laadittiin yksityiskohtaiset sopimukset, vapautettiin rahat kassasta ja tehdyt panssarit puolestaan hyväksyttiin ritariin inventaarion mukaan. Kuuluisat taiteilijat piirsivät niihin haarniska- ja kuvioluonnoksia ja loivat kokonaisia näytealbumeita, jotka sitten sisältyivät metalliin. Kaikki tämä on säilynyt tähän päivään asti, vaikka ei tietenkään kaikki, eikä jokaiselle haarniskalle. Mutta monet, se on varma. Lisäksi monet panssarit kantavat menneisyydessä tunnettujen mestareiden tunnusmerkkejä, ja vaikka merkki itsessään näyttää olevan turha takoa, väärentää tyyliä, "mestarin käsialaa", valmistustekniikkaa ja lopuksi metalli itsessään on erittäin kallista ja tällainen työ ei kannata.
Tänä päivänä käytämme tämän artikkelin kuvina kolmen elokuvan materiaalia, jotka ehkä parhaiten kertovat väärennöksistä taiteen alalla. Ja tämä on ensimmäinen teemamme. Toinen aihe on, kuten aina, valokuvat oikeista esineistä, ja mielenkiinnon vuoksi vaihdamme niitä.
Oli kuitenkin aika, jolloin panssari todellakin taottiin. Se on kuin muoti - yhden aikakauden he takovat maalauksia, toisella - ritarihaarniska ja kullasta ja hopeasta valmistettuja esineitä.
Parman ja Piacenzan herttuan herttua Alessandro Farnesen (1545-1592) burgignottien seremoniakypärä, n. 1580 Valmistaja: Lucio Piccinino, Milano. Valmistustekniikka: kohokuviointi raudalle kiillotus, sinistys ja viimeistely hopea- ja kultafoliolla ja langalla. (Imperial Arsenal, Wien) Kypärä kuului ratsastajan ja hevosen sarjaan, jota ei ole säilynyt. Vain muutama yksityiskohta on säilynyt tähän päivään asti. Kypärää ei ole esillä, joten se on periaatteessa ihanteellinen esine väärennökselle. Kuka kuitenkin ryhtyy toistamaan kaiken tämän samalla tavalla nykyään?
Jälleen samassa Egyptissä oli kokonaisia ihmisten klaaneja, jotka harjoittivat "lämpimimpien antiikkiesineiden" valmistusta, mutta nykyään tämä käsityö on saanut täysin erilaisen äänen. Mutta sitten taas, oli aika, heti Champollionin löytämisen jälkeen, jolloin Euroopassa oli muotia kaikelle egyptiläiselle ja eurooppalainen yleisö itse työnsi egyptiläiset moraalittomalle tielle. Oli muotia kerätä "antiikkia", ja "antiikkia" väärennettiin. Oli muoti pitää kotona omia taidegallerioita (se ei ole kadonnut vieläkään!), Ja maalauksia varastetaan ja väärennetään. Sama on panssarin kanssa. Tieteen ja tekniikan alan löydöt ovat kuitenkin tehneet väärentäjien ammatista liian vaarallisen ja kannattamattoman.
Aikaisemmin tämä on panssariasiantuntija, antiikkien arvioija ja myyjä sekä ostajan (ja ennen kaikkea ostajan!) olisi pitänyt tietää, että tiettyjen vuosien panssarin on vastattava aikakauttaan, varsinkin jos esine liittyi tiettyyn historiallinen kasvot. Sisustus, kirjoitukset ja vaakunat eivät saa herättää pienintäkään epäilystä, ja jälleen kerran, millä tahansa aikakaudella oli oma tyylinsä fontissa ja piirustuksessa sekä oma tekniikkansa niiden soveltamiseen. Jos panssariin oli kirjoituksia, on selvää, että jokaisella ajalla on oma ajatusten ilmaisumuoto ja runoudessa - tietty suunta. Väärentäjä ei voi tietää kaikkea. Hän on tekniikan mestari, seppä ja metallityöntekijä, ja ettei hän erehtyisi, hän tarvitsee tietoa filologian tai kulttuurihistorian alalta. Mutta ... milloin ja mistä ostaa niitä, milloin on toivottavaa takoa ja nopeasti. Asiantuntijan kutsuminen on vaarallista tai kallista. Ja kukaan ei halua jakaa tasapuolisesti!
Päätät esimerkiksi väärentää vanhan levypanssarin, vaikkapa 1500. Tässä on syytä muistaa, että vaikka se oli tehty ja tehty rautalevystä, itse tätä levyä ei saatu suinkaan valssaamalla, vaan tasoittamalla raudan palasia sepän vasaralla. Niitä takottiin monta kertaa, ja sitten he antoivat sille vaaditun muodon litteillä vasaralla. Tässä tapauksessa arkki lämpeni aina epätasaisesti. Paikoin oli kuuma, mutta paikoin vain kuuma. Tämän vuoksi vasaran jälkiä tulisi aina jäädä panssarin osien taakse. Nykyään riittää, kun katsot tällaista levyä mikroskoopin läpi, jotta saadaan selville, onko metallilevyyn "takattu" vasaralla ennen valssausta vai sen jälkeen. Ja voit tehdä sen vieläkin helpommin: polta metallipala liekissä ja katso sen spektriviivoja erityisen linssin läpi. Tätä menetelmää kutsutaan spektrianalyysiksi, ja se näyttää erehtymättä metallin koostumuksen. Koska panssarin metallista on tietoa, jonka aitoudesta ei ole epäilystäkään, riittää, kun vertaa niiden spektrejä nähdäkseen ... missä on vanha metalli ja missä on uusi. No, myös säteilevien metallien läsnäolo puhuu puolestaan. Muuten, 1,5 tai 2-3 mm paksuisen rautalevyn takominen on erittäin työläs tehtävä, mutta tällaisia levyjä tarvitaan paljon.
On erittäin vaikeaa valmistaa haarniskarintaa, eli kypärää, tämä on ensinnäkin, ja toiseksi, on myös erittäin vaikeaa tehdä kypärää, etenkin XNUMX-luvun kypärää. Samat tuon ajan morion-mestarit taottiin yhdestä arkista. Tällaisen kypärän tarkka valmistus vanhalla tekniikalla minimoi kaikki myynnistä saadut voitot. Siksi morionit valmistetaan kahdesta puolikkaasta, ne hitsataan huolellisesti harjannetta pitkin ja sauma puhdistetaan. Mutta sitä on mahdotonta puhdistaa mikroskoopista.
He antavat väärennöksen, tai pikemminkin tavalliset niitit antoivat sen XNUMX-luvun asiantuntijoille. Tosiasia on, että keskiaikaiset käsityöläiset tekivät ne käsin, ja jo tuolloin ne tehtiin työstökoneilla. Ja kahta panssaria kannatti vertailla, sillä ero tuli nähtäväksi jopa paljaalla silmällä.
Toinen seremoniallinen burgignot-kypärä ja seremoniaalinen pyöreä kilpi siihen. Todella kauniita tuotteita, voisi jopa sanoa, että liikaa. Ja on aivan ilmeistä, että heidän käsin tehty väärennös, jonka avulla voit vain saada kaikki tarvittavat merkit ja jäljet metalliin, vaatii niin valtavaa työtä ja taitoa, että ... on helpompi tehdä kymmenen galvanointikopiota tästä mestariteoksesta ja myydä ne täsmälleen kopioina kuin työstää vain yhtä sen väärennöstä!
Kuitenkin 1580-luvulta lähtien voit löytää tämän tyyppisiä kypäriä, jotka tehtiin kahdesta puolikkaasta; esimerkiksi kuuluisat morionit liljoilla, jotka koostuvat aina kahdesta osasta. Ja sitten takohitsaus on aina hyvin erilainen kuin kaarihitsaus! Mutta vaikka valmistaisitkin panssarin metallista, tarvitset jonkun, joka huolehtisi nahasta ja antiikkisametista, jonka panssari leikattiin sisältä. Kyllä, eikä silkkikään haittaisi, mutta mistä samanlaisen 1580-luvun silkkiä nykyään saa? Kun esimerkiksi venäläinen historioitsijamme V. Gorelik tarvitsi valjaita rekonstruoidakseen itämaisen soturin varusteita, hän meni Istanbuliin ja osti sieltä tarvitsemansa nahkaosat, mukaan lukien satulan. Mutta sekä hän että museo, jolle hän teki kaiken tämän, tiesivät, että tämä oli jälleenrakennus, eikä kukaan pitänyt sitä aidona antiikkina. Ja uusien laitteiden iho haisi yli kuukauden... Eikä ihossa ollut halkeamia tai käytön jälkiä. Joten rekonstruktio, mukaan lukien museo, on yksi asia, mutta vanhan esineen väärennös on jotain aivan muuta.
Ajoittain patina ilmestyy pronssiin ja nykyaikainen kemia mahdollistaa sen jäljittelemisen. Joten myös raudan ruoste näyttää joidenkin mielestä antiikin merkkinä, mutta näin ei ole. Tämä on vihreiden amatöörien mielipide, jotka eivät todellakaan tiedä, että tämä ei ole lainkaan todiste antiikista, että on rautatuotteita, joissa ei ole yhtään ruostehiukkasta, ja jotka ovat vähintään neljäsataa vuotta vanhoja. Mutta ruostetta voidaan luoda keinotekoisesti käsittelemällä metallia rikki- ja kloorivetyhapoilla. Aiemmin joku ripusti tuotteita savupiippuun, joku hautasi ne maahan; Tässä on ruostetta niissä. Mutta samaan aikaan ilmestyy ruostetta, jolla on kirkkaan punainen väri, ja se poistetaan helposti sormella, eikä se ole syvennyksissä, vaan tasaisilla ja avoimilla pinnoilla. On selvää, että asialle on tehtävä jotain. Mutta poistamalla sen, et voi muuttaa metallin metallografista ja spektrianalyysiä, eli kaikki ponnistelusi menevät lopulta hukkaan etkä yksinkertaisesti pysty myymään haarniskaasi kalliisti. Ja miksi väärentää sitä, jos se ei ole kovin kallista? On helpompi kertoa totuus, että tämä on remake, tarkka kopio sellaisen ja sellaisen museon panssarista. Joka tapauksessa tämä antaa valmistajalle tuloja, mutta ei niin suuria.
On toinenkin mielenkiintoinen tapa tunnistaa metalliväärennös suoraan silmästä. Katso kulumisen merkkejä, joita joka tapauksessa löytyy vain tietyistä paikoista. Voit ottaa aidon antiikkipanssarin ja lisätä siihen puuttuvia osia ja koristeita, jotta koko panssari on arvokkaampi. Mutta ... kysymys on, mistä se saa ja kuinka saada arvioijat katsomaan vain häntä. Jälleen monet ihmiset, jotka takoivat panssaria aiemmin, olivat tietämättömiä. Kaikki eivät esimerkiksi tienneet, että keskiaikaiset kaivertajat piirtävät esineeseen kuvan ja raapivat sitä joko luusta tai puusta tehdyillä työkaluilla. Rautaisia käytettiin harvoin. Sitä… ei hyväksytty. Mutta sitten se unohdettiin, jotta myöhempi työ voidaan aina erottaa vanhasta liian ohuilla viivoilla. Ja sitten väärentäjät eivät halua sotkea happoja. Mutta jopa silloin, kun he käyttivät sitä, aito etsaus osoittautui aina syvemmäksi kuin väärennös. Väärennetty kultaus määritellään samalla tavalla. Aiemmin käytettiin elohopeaamalgaamikultausta. Siksi elohopean jäämät ovat säilyneet kullassa. Jopa satojen vuosien jälkeen! Nykyaikaisessa kultauksessa elektrolyytin avulla elohopea ei haise!
Yllättäen hyväksyttävimmät väärentämiseen nykyään ovat ... lasten panssari. Ne tarvitsevat vähemmän metallia, niihin on säilynyt vähemmän asiakirjoja, eli tämä ei ole niin harvinaisuus "josta kaikki puhuvat". Tässä on esimerkiksi yksi kahdesta samankaltaisesta panssarista, jotka valmistettiin noin 1635-1638. arkkiherttua Leopold V:n kahdelle pojalle Sigmund Franz ja Ferdinand Karl, heidän äitinsä Claudia de' Medicin toimesta. Mestari: Hans Frick Innsbruckista. Materiaalit: sinistetty rauta, nahka, sininen ja tumma kirsikkasatiini. Niissäkin tulee kuitenkin olemaan paljon työtä (Imperial Arsenal, Wien)
Monet uskovat, että jos tuote on jo upotettu kullalla tai hopealla, se ei voi olla väärennös. Ehkä tietysti, mutta siinä on yksi hienous. Keskiaikaiset upotetut mestarit lisäsivät kullan palasia piirustuksen ääriviivoihin, jotka he takoivat vasaralla, minkä vuoksi ne osoittautuivat monikulmioksi ja ... lyhyiksi. Myöhemmin kuvioon lyötiin kultalankaa, joten sen palaset olivat pidempiä. Ja suurennuslasin alla näkyy selvästi, että yhdessä tapauksessa lankaosat ovat lyhyitä ja toisessa pitkiä. Asioista on vaikea luopua. Helpoin tapa on lämmittää metalli kuumassa tuhkassa, mutta ... tarvitset paljon tuhkaa, sen on oltava hyvin lämmitetty, ja tämä vaatii paljon ... hiiltä. Ja moderni puuhiili on kyllästetty ... radioaktiivisilla elementeillä, jotka elävä puu absorboi ydinkokeiden aikana. Nykyään tällaisista testeistä on olemassa jopa dendrokronologinen taulukko, jonka aika ja paikka määräytyvät puiden hakkuiden vuosirenkaiden ja tiettyjen isotooppien prosenttiosuuden perusteella. Mustattuminen siirtää osan niistä pintakerrokseen, mikä osoitetaan samalla spektrianalyysillä.
Metallin jahtaaminen vaatii paljon työtä ja suurta taitoa. Nykyään chased panssaria voidaan valmistaa purolle, niistä voi helposti tehdä galvanoplastisia kopioita ja jopa ... tulostaa ne 3D-tekniikalla. Ainoa kysymys on, että tämä kaikki on niin kallista, että "peli ei ole kynttilän arvoinen". Se, mitä tehdään, voidaan myydä uusintaversiona, mutta ... "moderniin hintaan". Jokainen antiikkiostaja vaatii tositteita, ja jos niitä ei ole saatavilla, kahden tai kolmen riippumattoman tutkimuksen tulokset. Ja tässä vaiheessa kaikki loppuu!
Jopa emalikorut on nykyään kokonainen ongelma väärentää, koska vanha emali ei ole kovin puhdasta ja paikoin melko tylsää. Nykyään läpinäkymättömät valkoiset emalit ovat helppoja valmistaa, mutta vanhoissa on pieniä kuplia, joita uusimmista ei löydy. Jopa antiikki japanilainen posliini on helpompi väärentää kuin panssari. Riittää, kun valmistat tuotteen, peitä se kastelulla ja polta sitä ei kaasuliesissä, vaan puulämmitteisessä uunissa, ja sillä hetkellä, kun kastelu alkaa sulaa, älä koputa sen seiniin. Pienet hiilet putoavat varmasti sulaan lasitteeseen, eikä se, että tuote poltettiin puulämmitteisessä uunissa, aiheuta kenellekään pienintäkään epäilystä. Ja on epätodennäköistä, että kukaan sallisi palan savea irti hauraasta kupistaan sen spektrianalyysin suorittamiseksi. Mutta metallilla voit tehdä tämän helposti.
Muuten, jos panssarin yksityiskohdat maalattiin öljymaaleilla, ja tätä myös harjoiteltiin, niin niiden, jotka haluavat säilyttää sen jälkiä syvennyksissä, tulee muistaa, että vanha öljymaali on hyvin erilainen kuin nykyaikainen: Se muistuttaa sekä sävyltään että koostumukseltaan puhdasta pellavaöljyä. Ja paksua lakkakerrosta, johon oli lisätty hartsipitoisia aineita, alettiin käyttää vasta XNUMX-luvulla. Tietenkin, ja tämä on antiikkia, mutta ei niin suurta.
Yleisesti ottaen menneisyyden tietämyksemme ja Internetin laajalle levinneen saatavuuden myötä väärentämisestä tulee kaikilta osin kannattamatonta. Jopa kääntymättä asiantuntijoiden puoleen, voi esimerkiksi netin tiedoista oppia, että esimerkiksi jalokivien leikkaaminen ei ole niin vanhaa. Vaikka tiedetään myös, että Nürnbergin timanttikiillotuskoneet mainittiin asiakirjoissa jo vuonna 1385, ja vuonna 1456 Ludwig von Berkan oppi kiillottamaan timantteja timanttijauheella. Kuitenkin vasta 1650-luvulla kardinaali Mazarinin käskystä ensimmäiset timantit leikattiin briljanttimuotoon, ja laaja leviäminen alkoi vasta 1410-luvun lopulla. Joten vaikka joku löytäisikin asiakirjan, niin sanotaan, että vuonna 1410 tilattiin helmillä ja timanteilla koristeltu ritaripanssari - ja tämä on totta, että tietty ritari John de Fearles antoi 1727 burgundilaisille asesepeille XNUMX puntaa panssaria varten. , helmillä ja jopa timanteilla koristeltu miekka ja tikari, silloin emme itse asiassa voi puhua timanteista sanan ymmärtämisessämme. Timantteja ei leikattu, ne vain sorvattiin ja kiillotettiin. Ja jos et tiedä tätä, mutta yrität tehdä panssaria ... tämän asiakirjan ja nykyaikaisten hiottujen timanttien perusteella, jopa Wikipedia auttaa määrittämään, että tämä on väärennös!
Tunnettu asetieteen asiantuntija, itse asiassa jopa sen perustan luoja - Wendelin Beheim, Wienin keisarillisen asevaraston kuraattori 1995-luvun lopulla aseiden tietosanakirjassaan / Per. hänen kanssaan. A. A. Devel ja muut, toim. A.N. Kirpichnikova. SPb .: Orchestra, XNUMX ”, kirjoitti esimerkiksi, että tuolloin Euroopassa levisi kaiverretulla jadilla koristeltu väärennetty tikari ja sapelikahvat. Samaan aikaan väärentäjät joutuivat yleisen väärinkäsityksen uhriksi, että käsittelemättömiä jadepaloja ei ollut myynnissä Euroopassa. Sillä välin tämä jo antiikissa tunnettu puolijalokivet, joita käytettiin usein keskiajalla idässä aseiden koristeluun, saapui Eurooppaan XNUMX-luvun alussa. Ja siitä kopion tekeminen suositusta tuotteesta oli silloisille mestareille täysin mahdollista. Kyllä, mutta se oli silloin, eli kun hän kirjoitti kirjaansa. Nyt erilaiset kivi-kiven analyysit eivät jätä yhtään, edes korkealaatuisinta väärennöstä.
Teoksen ikivanhuutta ja aitoutta arvioitaessa ovat ensisijaisesti tärkeitä tuotteen ominaisuudet sen ajan maun vuoksi. Esimerkiksi törmäsin kultaiseen kihlasormukseen 92-luvun lopulta. Se oli leimattu: "92ChZ". ChZ on puhdasta kultaa, ja XNUMX on sen testi. Mutta hämmästyttävintä oli, että siinä näkyi valkoinen metallinauha, eli se oli ... juotettu hopealla! Omistaja kertoi minulle, että hän oli nuoruudessaan vuokrannut sen panttilainajalta useammin kuin kerran ja ... paikalliset arvioijat, heti kun he pääsivät tähän juottoon, syyttivät häntä melkein petoksesta, mutta ... kokeiltuaan metallia ja happoa lähellä, he suostuivat heti sen korkeaan hintaan. Mutta hänen "antiikkinsa" olivat hyvin yllättyneitä. Ja myös se, että se näytti enemmän kuparilta kuin modernilta, kultaiselta. Ja tuskin kukaan voisi nykyään takoa sellaista sormusta oikealla rahalla. Ja kuka vain voisi, vaatisi hänestä sellaista hintaa, että se heikentäisi hänen myymistään.
Yhtä vaikeaa on takoa vanha puu, joka joskus putoaa menneiden vuosisatojen aseisiin. Tosiasia on, että puunporaus vaurioittaa yleensä vanhaa puuta. Tällaista puuta etsitään, ostetaan ja myydään edelleen korkeaan hintaan juuri sellaisille petollisille väärentäjille. Mutta on jo pitkään huomattu, että puupora ei koskaan pure puuta lankaa pitkin, vaan tekee siihen pitkiä poikittaisia kulkuja. Joten on erittäin vaikeaa tehdä uudelleen yksi "puupala" toiseksi. Vanhalle pähkinätaululle on edelleen mahdollista kirjoittaa kuva. Mutta miten vanhasta lipastosta tehdään ritarin keihään varsi tai miekan huotra? Ja mistä isoäidin aitasta tällainen väärennös löytyy?
Vielä enemmän vaivaa joutuvat ottamaan ne, jotka päättävät tehdä väärennöksiä muinaisista tuliaseista. Tosiasia on, että XNUMX-luvulla oli mahdollista koristella puutavaraa ja takaosaa luu- ja helmiäisupotuksilla. Näinä alkuaikoina tämä tehtiin käsin. Mutta tänään voit upottaa kuvion CNC-koneeseen. Mutta ... se on liian sileä ja tarkka. Samaan aikaan, kuten käsin leikattaessa, pieniä vikoja esiintyi aina. Helmiäislevyjä jouduttiin säätämään pitkään ja vaikeasti, jotta piirustukseen ei jää pienintäkään aukkoa. XNUMX-luvun väärentäjät täyttivät syntyneet aukot erilaisilla koostumuksilla mastiksilla "puun alla". Nykyään tästä voidaan luopua, mutta silloin vaaditaan työlästä työtä itse tuotteen keinotekoisen ikääntymisen parissa. Ja silti, tässä on helppo tehdä virhe. Riittää, kun otat "väärän kemian", sillä se jättää välittömästi jälkiä ja tekee väärennyksen kohteen alttiin analysoinnille.
Tämän seurauksena meillä on tänään seuraava johtopäätös: antiikin haarniska- ja aseiden nykyaikainen väärentäminen tasolla, joka takaa niiden myynnin museoille ja erittäin varakkaille keräilijöille, on yksinkertaisesti kannattamatonta. Hän ei maksa. Panssarin kopioiminen museoista - kyllä, niin paljon kuin haluat, ja mitä tarkemmin tämä kopiointi suoritetaan, sitä kalliimmaksi nämä panssarit tietysti osoittautuvat. Jotkut väärennökset XVIII - XIX vuosisatojen ajalta. hyvin todennäköisesti edelleen olemassa, mutta koristele varakkaiden kansalaisten toimistoja ja asuntoja. Nykyään tämä on jo oma luokkansa "antiikkiesineitä" ja ne ovat arvokkaita jo siksi, että ne on valmistettu ilmoitettuna aikana. Mitä tulee tunnettuihin museoihin, mahdollisuudet tutkia heidän hallussaan olevia esineitä ovat niin suuret, että ... tätä aihetta voidaan pitää ikuisesti suljetuksi heidän näyttelyidensä suhteen! Kuuluisen maalauksen tai jopa ritarin panssarin varastaminen on tietysti mahdollista vielä tänäkin päivänä. Niiden myyminen tulee olemaan erittäin vaikeaa. Fake ... se on teknisesti erittäin vaikeaa ja yksinkertaisesti sanottuna kannattamatonta!
Se on suunnilleen sama tänään, kun voit tehdä kopion mistä tahansa ritarihaarniskasta. Niiden vaihtaminen ei vain ole helppoa. Loppujen lopuksi monet heistä painavat 28-30 kg, ja jos heillä on myös hevospanssari, niin kaikki 50 tai enemmän!
tiedot