"Croatian Apoxiomen" (Mimar-museo)
Uskotaan, että muinaisen maailman kuuluisin Apoxyomenes-veistos oli Aleksanteri Suuren hoviveistäjä Lysippoksen Sikyonin patsas, jonka hän veistti pronssiin noin vuonna 330 eaa. Pronssinen alkuperäinen on kadonnut, mutta Plinius Vanhin kirjoitti Luonnonhistoriassaan, että roomalainen kenraali Marcus Vipsanius Agrippa pystytti tämän Lysippoksen mestariteoksen Roomassa Agrippan kylpylään noin 20 eaa. On hassua, että keisari Tiberius oli niin ihastunut tämän veistoksen mietiskelyyn, että hän jopa siirsi sen makuuhuoneeseensa. Rooman ihmiset eivät kuitenkaan pitäneet siitä. Gladiaattoritaistelun aikana, johon keisari osallistui, kuului huutoja: "Palauta Apoxyomenes meille" ja keisari korvasi hänet kopiolla.
Mimarin museo.
Plinius mainitsi myös, että kuvanveistäjä Poliklet tai yksi hänen oppilaisistaan teki samanlaisen patsaan. Joten käy ilmi, että tästä aiheesta luotiin kaksi veistosta, ja ehkä itse asiassa niitä oli paljon enemmän. Esimerkiksi vuonna 1896, missä muinainen Efesos sijaitsi Turkissa, he löysivät pronssisen patsaan, joka on nykyään Wienin Kunsthistorisches Museumissa. Ja se on niin hyvä, että asiantuntijat eivät osaa päättää, onko se kopio vai alkuperäinen. Fragmentteja erilaisista Apoxyomenesista säilytetään useissa museoissa, joten on täysin mahdollista, että tämä oli antiikin suosituin patsas. Eremitaašissa säilytetään "päätä", toinen pronssipää on Kimbellin taidemuseossa (Fort Worth, Texas). Kuuluisa Vatikaanin Apoxyomenos, joka muuttaa asentoa, voi olla muunnos Lysippoksen alkuperäisestä.
Veistos meren pohjassa
Ja sitten tapahtui, että 12. heinäkuuta 1997 belgialainen sukeltaja Rene Wouters vietti lomaansa Kroatiassa, Istriassa (joka taas luonnehtii häntä älykkääksi ja käytännölliseksi ihmiseksi!), sukelsi syvemmälle ja sahasi 45 metrin syvyydessä. pohjalla makaava ruumis! Myöhemmin hän sanoi, että hänen hiuksensa nousivat pystyssä kauhusta, ja hän kirjaimellisesti hyppäsi pintaan vedestä. Mutta uteliaisuus voitti pelon, ja hän upposi toisen kerran. Ja syöksyttyään hän näki puoliksi hiekalla peitetyn ja levien ja kuorien peittämän patsaan, miehen pituisen, joka näytti niin realistiselta, että hän luuli sitä ruumiiksi. Nyt hän pystyi tarkastamaan koko löydetyn patsaan. Kaikki oli paikoillaan: kädet, jalat ja pää - kävi ilmi, ettei mitään ollut menetetty. Kuitenkin koskettamalla päätä hän tajusi, että se ei ollut kiinnitetty vartaloon, vaan sijaitsi kiven reunalla, vaikkakin hyvin lähellä vartaloa. Veistoksen korkeus myöhemmin mitattuna oli 192 cm.
Suuntaa meren pohjaan
On selvää, että sukeltaja sanoi "tarvittaessa", että asiantuntijat tutkivat patsaan, mutta vasta huhtikuussa 1999 he pystyivät nostamaan sen pintaan. Lisäksi erityinen retkikunta tutki pohjaa löytöpaikan ympäriltä löytääkseen jotain muuta, sanotaanko mahdollisen haaksirikkouman paikkaa, mutta pronssista pohjaa, jossa oli meanderin muotoinen koriste, ei löytynyt mitään. No, pohja ilmeisesti irtosi patsaasta, kun se putosi mereen. Juuri näin hän putosi siihen, mistä hän putosi ja miksi hän putosi - nämä ovat kysymyksiä, joihin emme koskaan saa vastauksia. Toisaalta ei ole vastauksia - mutta on patsas!
Figuuri palautui pohjasta
Totta, kävi ilmi, että löydetty veistos tarvitsi erittäin vakavaa entisöintiä, koska sen suoraan hiekalla makaava takapinta kärsi melko pahasti. Täällä etuosa osoittautui säilytetyksi kuorikerroksella, joka peitti sen, ja juuri ne, kuoret, säilyttivät sen peittävän "jalon patinan" meriveden vaikutuksilta, joka luonnollisesti suojaa kaikkia pronssiesineitä. ilmakehän hapen tuhoisilta vaikutuksilta.
Päässä on kerrostumia
Samanaikaisesti patsaan entisöintityön kanssa tutkittiin sen metallin koostumusta ja valmistustekniikkaa. Kävi ilmi, että se oli tehty seitsemästä erillisestä osasta, erikseen tehdyistä jaloista ja käsistä, itse vartalosta, päästä, sukuelimistä ja tietysti pohjasta. Kun ne kaikki yhdistettiin yhdeksi kokonaisuudeksi, paikoin muodostuneet reiät lyötiin lisämetalliosilla.
Pää puhdistuksen jälkeen. Huulet - punainen kupari!
Suurin osa analyyseistä tehtiin Firenzen tieteellisissä laboratorioissa ja myös Kroatian kulttuuriperinnön suojeluinstituutissa. Ne houkuttelivat, kuten nykyään laajasti harjoitetaan, asiantuntijoita eri aloilta, mukaan lukien fyysikot, kemistit ja jopa biologit. Esimerkiksi biologit tutkimuksen jälkeen "sanoivat myös sanansa": käy ilmi, että pienet jyrsijät asuivat tämän patsaan sisällä jonkin aikaa ja jopa rakensivat sinne pesän itselleen. Koska näiden jyrsijöiden biologinen materiaali on peräisin XNUMX.-XNUMX. vuosisadalta jKr., pääteltiin, että patsas oli silloinkin selvästi vaurioitunut ja epäilemättä makasi maassa. Eli hän ei ollut vielä hukkunut mereen. Mutta tarkoittaako se, että hän hukkui myöhemmin? Ja tässä on toinen kysymys - kuka oli tämän veistoksen valmistaja ja kuka oli asiakas?
Veistos täydessä kasvussa
Sama kysymys herää jatkuvasti, kun katsotaan Vatikaanissa säilytettyä Apoksiomenoksen marmoriveistosta: onko se tehty Lysippoksen hahmosta? Ja uskotaan, että kyllä - hänen veistoksestaan. Tässä otetaan huomioon hänen töilleen tyypillinen dynaamisuus, joka on ominaista XNUMX. vuosisadan eKr. aikakaudelle, ja samankaltaisuus sellaisiin patsaisiin kuin "Nuori mies Antikytherasta" ja "Athena Pireuksesta". No, sitä paitsi tämä marmorikopio on todella ainutlaatuinen, koska sitä ei toisteta roomalaisissa kopioissa.
Käden asento
Mutta Kroatiasta löydetty pronssinen patsas vain osoittaa meille tyypillisen urheilijatyypin, joka tunnetaan monista roomalaisista kopioista. Niinpä vuonna 1886 löydettiin Efesoksesta peräisin oleva Apoxyomenos, jota säilytetään Wienissä. Mutta heräsi kysymys, mitä hän itse asiassa teki, koska strigili oli kadonnut hänestä. Kroatiasta kotoisin oleva patsas vastaa tähän kysymykseen: urheilija puristaa oikealla kädellä strigilin kahvaa, mutta vasemmalla pitää sen päässä, kuten hänen käsiensä sormien asennosta voidaan nähdä, vaikka strigili itseään ei myöskään säilynyt tässä patsaassa. Totta, paljon muuta tässä patsaassa ei ole sama kuin hahmo ja marmori.
Veistoksen jalat ja pohja
Mielenkiintoista on, että kroatialaisen patsaan lejeeringissä on hyvin vähän lyijyä, mikä on tyypillistä XNUMX. vuosisadalla eKr. seoksille kuin myöhemmille hellenistisen tai roomalaisen aikakauden seoksille. Valu itsessään on huonolaatuinen, siinä on paljon halkeamia ja saumoja. Hyvällä vahamallilla voitaisiin tehdä useita kopioita, ja tutkijat ehdottavat, että samasta mallista on jo tehty parempi valu. Luonnollisesti herää kysymys, onko tämä Lysippus itse Apoxyomenos. Hänellä on hienot hiukset, ja hänen päänsä on pienempi kuin XNUMX. vuosisadalla eKr. Vaikka hänen ruumiinsa on "voimakkaampi" kuin muut veistokset, ja hänen oikea käsivartensa on jotenkin hankalasti ojennettuna. Ehkä tämä on kirjailijan kopio tai yksi hänen kokeiluistaan? Kuka tietää?
Sen verran komea hän on!
Vuonna 2015 järjestettiin laaja kansainvälinen näyttelyprojekti "Power and Pathos", joka oli omistettu hellenistisen maailman pronssiveistokselle. Jälleen kerran todettiin, että mikään muu kreikkalainen veistos ei ole tullut meille kolmessa pronssisessa kopiossa kerralla, joista kaksi on täyspitkiä patsaita, joita on täydennetty myös useilla marmorikopioilla. Eli jostain syystä tämä veistos oli erityisen suosittu sekä Kreikassa että Roomassa! Lisäksi voidaan olettaa, että kaikki kolme pronssiveistosta on tehty itäisellä Välimerellä, mutta marmoriveistokset Italiassa. Oli miten oli, kroaatit ovat nyt erittäin ylpeitä siitä, että heillä on myös oma Apoxyomenos, ja ne ovat erittäin hyvälaatuisia.
On kuitenkin monia muita mielenkiintoisia näyttelyitä ...