Mikä voisi olla yksinkertaisempaa kuin "luola"?
Ja niin tapahtui, että XNUMX-luvulla Lontoon kouluissa peräkkäin pidettyjen sesonkipelien joukossa peli "luola" oli erittäin suosittu. Lapset etsivät kodeistaan vanhoja antiikkiesineitä ja roskaa, joita he sitten esittelivät kadun jalkakäytävillä koristelemalla ne kukilla, kuorilla ja kivillä. He istuutuivat "luomustensa" viereen odottaen, että joku ohikulkija heittäisi siihen katseensa ja ehkä tulee anteliaaksi jopa kolikkoon.
Näkymä Crystal Palacesta ulkopuolelta. 1851
Nämä pienoisnäyttelyt (mitä ne itse asiassa olivat) eivät aina olleet suosittuja aikuisten "vierailijoiden" keskuudessa, varsinkaan jos niiltä pyydettiin rahaa, mutta "järjestäjät" itsekin nauttivat niistä epäilemättä paljon. Näyttelyn suunnittelu oli hauskaa; päättää, mitä näytteillepanoa ja missä; kerätä "osallistujia" ja tehdä kaikkea niin, että siitä on ilo. Lopulta, kun "koppi" valmistui, pienet keksijät olivat kiinnostuneita saamaan kiitosta.
Tällainen peli oli hyvin samanlainen kuin nykypäivän näyttelyt, koska näyttelyt eivät ole vain kokoelmat mielenkiintoisia asioita, jotka on koottu yhteen tiettyyn paikkaan tiettyyn aikaan. Nämä ovat ihmisten toimia, joilla pyritään saavuttamaan tuloksia. Näyttelyt ovat inhimillisen kommunikoinnin muoto sekä osallistujien välillä että yleisön ja organisaatioiden välillä, ja niiden tuloksia voidaan saada vain jonkinlaisen johdonmukaisen toiminnan avulla.
Ja kaikki alkoi niin vaikeasti...
"On vaikea uskoa, että tämä kaikki on ihmisen rakentamaa", julkaistiin The Timesissa 1851. toukokuuta XNUMX, ja kuningatar Victoria kirjoitti seuraavana päivänä: "Todella hämmästyttävä, upea kohtaus."
Todellakin, vuoden 1851 näyttelyssä oli jotain upeaa. Se ei ole vain itse rakennus - kristallikuolin taikuus näytti peittävän kaiken sen alla, mystiikan ja epätodellisuuden aura kohotti sen sisällä ja ulkopuolella. Täysin proosallinen paikka muuttui tilapäisesti onnen ja harmonian säteileväksi maailmaksi.
Yksi Crystal Palacen sisätiloista
Kaikki alkoi kuitenkin melko triviaalisti, Shakespearen näytelmän "Kesäyön uni" ensimmäisestä näytöksestä, kun kaksi ensimmäistä vaatimatonta näyttelyä pidettiin Taideyhdistyksen tiloissa joulukuussa 1845 ja tammikuussa 1846. Itse näyttelyt olivat varsin yleisiä, mutta niiden jälkeen syntyi ajatus kiinnostaa osallistujia jonkin merkittävän järjestämiseen. Kokouksessa 28. toukokuuta 1845 esitettiin ajatus ensimmäisestä kansainvälisestä näyttelystä. Luvan sen pitämiseen antoi jopa itse prinssi Albert, joka sattui onnekkaasti saapunut vuosittaiselle vierailulle Taideyhdistykseen. Varat myönnettiin välittömästi ja tapahtumapaikkaa ehdotettiin - väliaikaista rakennusta Hyde Parkissa. Teimme alustavat osallistujalistat, ja kutsuja alettiin lähettää moniin kaupunkeihin, mutta tulos oli masentava. Sihteeri John Scott Russell kirjoitti raportissaan: "Yleisö on välinpitämätön, jotkut ovat hyväksyneet osallistumistarjouksen jopa vihamielisesti. Valiokunta ei ole valmis antamaan aineellista tukea, yleisö ei tunne myötätuntoa, tuottajilta ei ole toivottua vuorovaikutusta , kukaan ei ole halukas näkemään tietä menestykseen. Yritys epäonnistui." Tämä oli kuitenkin onneksi vain hänen henkilökohtainen mielipiteensä, ja silloinkin hän muutti sen hyvin pian ja kirjoitti pian jotain muuta: "Brittiläiset eivät olleet tarpeeksi perehtyneet näyttelyn tarkoitukseen, niiden vaikutukseen kansakunnan luonteeseen ja Tällaiset näyttelyt edellyttävät osallistujilta tämän alan koulutusta, ja tällainen mahdollisuus tulisi tarjota. On ilmeistä, että näyttelyn järjestäjillä ei ollut aavistustakaan PR-työstä, ja tämä on ymmärrettävää! Vuoden 1845 loppuun mennessä oli tehty päätös taiteellisesti suunniteltujen teollisuustuotteiden palkintorahastosta. Kilpailujen piti houkutella valmistajia, varsinkin kun britit olivat jo silloin urheilijoiden kansakunta ja kilpailuhenki oli heidän veressä.
Ensimmäisen palkinnon näyttelyiden hakemukset olivat kuitenkin merkityksettömiä, mikä teki niiden järjestämisen mahdottomaksi. Kilpailukysymystä piti lykätä joksikin aikaa.
Mutta ensimmäiset askeleet toivat positiivisia tuloksia. He vetivät puoleensa Henry Coylen, joka oli tyypillinen aikansa. Siihen mennessä hän oli jo ottanut johtavan aseman postiuudistuksessa, painanut maailman ensimmäisen joulukortin ja tuottanut useita vuosia kuvitettuja kirjoja lapsille. Luonto antoi hänelle myös taiteellisia ja musiikillisia kykyjä. Hän suunnitteli upean teeastian ja julkaisi sen salanimellään "Fellix Summerlee". Tämä palvelu palkittiin hopeamitalilla, ja myöhemmin vuonna 1846 Russell suostutteli hänet liittymään taideyhdistykseen. Näyttelyn menestyksen jälkeen Coylen palvelu päätyi Buckinghamin palatsiin ja otettiin tuotantoon useissa versioissa. Vuosina 1846-1847. Muitakin yrityksiä on yritetty houkutella tuottajia parantamalla laatua ja lisäämällä palkintojen arvoa ja arvoa. Tämä ei kuitenkaan auttanut houkuttelemaan vaadittua osallistujamäärää. Coyle ja Russell viettivät kokonaisia päiviä vieraillessaan viljelijöiden luona ja kehottivat heitä osallistumaan näyttelyyn.
Yksi Crystal Palacen sisätiloista
Lopulta kerättiin 200 näyttelyä, joista osa ei kiinnostanut ensimmäistä näyttelyä. Taideteollisuusnäyttelyluettelon johdantoartikkeli tiivisti kaikki näyttelyn tavoitteet. Suunnittelijoille ja valmistajille annettavan teknisen arvon lisäksi todetaan seuraavaa: ”Valmistajilta on valitettu ympäri maailmaa siitä, ettei yleisö pysty erottamaan mautonta, rumaa, harmaata kauniista ja ihanteellista. Vaadimme, että taiteellisuutta ei kannusteta vain siksi, että hyviä tuottajia ei tunneta... Uskomme, että kaikille ovensa avaava näyttely ohjaa ja parantaa yleisön makua.”
Ensimmäiset askeleet ja ensimmäiset onnistumiset!
Pienestä koostaan huolimatta näyttely oli valtava menestys ja keräsi 20000 9 kävijää. Hieman myöhemmin, 1. maaliskuuta - 1847. huhtikuuta, pidettiin toinen vuosinäyttely. Vuoden 1848 menestys muutti tuottajien mielet, ja vuonna 700 osallistumisehdotuksia tulvi kaikkialta. Näyttelyssä on ollut jo 73000 näyttelyä, joista suurin osa edustaa teollisuustuotteiden uutta muotoilua. Kävijämäärä nousi XNUMX XNUMX:een.
Kolmas näyttely vuonna 1849 oli vielä suurempi, sillä rakennuksen jokainen nurkka oli varattu, minkä vuoksi näyttely oli lyhennetty useisiin osiin. Lopulta oli mahdollista ilmoittaa seuraavan valtakunnallisen näyttelyn päivämäärä, viisi vuotta ensimmäisen vuosinäyttelyn jälkeen. Tämä päivämäärä mainittiin ensimmäisen kerran tämän vuoden näyttelyluettelossa. Yleisön innostus sai tarvittavan määrän allekirjoituksia eduskunnalle hankkeen ja rakennusbudjetin muodollista tukea koskevaan vetoomukseen.
Vetoomuksen jättämisen myötä ensimmäinen vaihe historia ensimmäisen kansainvälisen näyttelyn perustaminen. Taideyhdistys on onnistunut houkuttelemaan jäseniä ja yleisöä, se on saanut hallituksen tuen ja hyväksynnän, ja se on jopa ilmoittanut päivämäärän. Kaiken edellä mainitun tekivät tavalliset yhteiskunnan jäsenet ilman presidentin tukea. Suunnitelmissa oli järjestää valtakunnallinen näyttely vastaavan näyttelyn mallin mukaan Ranskassa. Mutta vuoden 1851 voitto oli se, että todellisuudessa se ei ollut enää kansallinen, vaan ensimmäinen kansainvälinen näyttely. Idea ei ollut uusi. Jo silloin, kun monet ylpeänä julistivat, että jo aikaisemmin (1833 - 1836 Ranskassa) pidettiin kansainvälisiä näyttelyitä. Mutta lisätutkimukset osoittivat, että kukaan kutsutuista ulkomaisista osallistujista ei tullut heidän luokseen. Vuonna 1849 kansainvälinen näyttely jäi kuitenkin vain haaveeksi, ja prinssi Albertille ja seuralle siitä tuli tehtävä, joka oli toteutettava.
Yksi Crystal Palacen sisätiloista
Buckinghamin palatsin päätökset – elämässä!
Vuonna 1851 Buckinghamin palatsissa pidettiin historiallinen konferenssi, jossa syntyi "Great Industrial Exhibition of All Nations, 1851". Tässä kokouksessa käsiteltiin ja hyväksyttiin tärkeimmät päätökset:
1. Näyttelyiden jakamisesta neljään osaan: työmateriaalit, koneet, teollisuustuotteet ja kuvanveisto.
2. Tilapäisen rakennuksen tarpeesta, johon kaikki nämä asiat mahtuisi, mutta kysymys jäi avoimeksi sopivan alueen jatkohakujen yhteydessä.
3. Näyttelyn laajuudesta.
4. Tietoja palkinnoista.
5. Tietoja rahoituksesta.
Oli selvää, että hallitukselta ei ollut odotettavissa mitään ja varoja oli lisättävä välittömästi vapaaehtoisesti. On hämmästyttävää, että kaikki nämä tärkeät päätökset tehtiin yhdessä päivässä!
Sitten tuli ennennäkemättömien ponnistelujen aika. Valmistajia kutsuttiin 65 kaupungista Englannista, Skotlannista, Irlannista ja Saksasta. Intialainen yritys ja myöhemmin itse Napoleon III tulivat auttamaan näyttelyä. Jopa kuninkaallinen palkinto myönnettiin, mikä nosti näyttelyn asemaa entisestään.
Yksi Crystal Palacen sisätiloista
Näytti siltä, että kaikki vaikeudet olivat jo takana. Viiden vuoden kovan työn tuloksena ei ollut vain mahdollisuus järjestää kansainvälinen näyttely, vaan myös hallituksen hyväksyntä sen järjestämissuunnitelmalle, valmistajien tuki ja taloudellinen luottamus.
Jäljelle jäi vain rakennuksen rakentaminen näyttelyä varten. Ja silloin kävi ilmi, että pahimmat ongelmat olivat vielä edessä. Yksi niistä oli taloudellinen: maksut tulivat hyvin hitaasti. Sitten yksi Taideyhdistyksen jäsenistä, Lord Major, järjesti suuren juhlan, johon osallistui kaikki korkea-asteen edustajat kaikkialta maasta. Sen jälkeen rahasto nousi 80000 XNUMX puntaa. Tämä summa riitti kaikkiin kuluihin. Mutta se tuskin riittäisi rakentamiseen: tämä oli ongelma numero yksi.
Näyttelypaviljongin sijainnista tuli yhtäkkiä ongelma numero kaksi. Kuningattaren kanssa päästiin sopimukseen Hyde Parkin alueen käytöstä. Tämä päätös ei kuitenkaan sopinut kaikille. The Times käynnisti voimakkaan mielenosoituksen. "Koko puisto", sanomalehti raportoi, "mukaan lukien Kensington Gardens, tuhoutuu, ja läheiset asuinalueet kärsivät tämän näyttelyn paikalle kerääntyneistä mautonta vierailijalaumoista. Entä puut? rakennukset?" sanoi puiston saastumisesta, joka oli Lontoon koristeena. Kolmas ongelma oli rakennuksen suunnittelu. Jo vuonna 1849 suunniteltiin, että tästä rakennuksesta tulisi näyttelyn päänäyttely. Kuninkaallinen komissio lähestyi rakennuskomiteaa. Komissio julisti kilpailun kaikkien maiden suunnittelijoiden kesken, mutta sen toteuttamiseen kului vain kolme viikkoa. Näin lyhyestä ajanjaksosta huolimatta komissio vastaanotti 233 hanketta, joista 38 oli ulkomaisia. Näistä valittiin 68, mutta yhtäkään ei suositeltu hyväksyttäväksi. Sen sijaan komitea ehdotti omaa versiotaan, joka kuninkaallisen komission oli yksinkertaisesti pakko hyväksyä. Projekti oli tiilirakenne, jossa oli metallipäällysteinen kupoli. Hyde Parkin suuren osan sulkeminen oli sinänsä huono idea, mutta niin kauhea materiaali kuin tiili uhkasi pilata sekä maiseman että maiseman ikuisesti. Tämä aiheutti järjestäjille toisen ongelman: voisiko näin valtava rakennus valmistua näyttelyn avautumiseen mennessä (alle vuodessa)?
Mutta myrskypilvet katosivat yhtä äkkiä kuin ilmestyivätkin. Jo heinäkuussa 1850 kaikkiin näihin kolmeen ongelmaan löydettiin ratkaisu.
Taloudellinen kysymys ratkaistiin lisäämällä rahastoon suoraan komission jäsenten maksuja. Myös pankkilainan ottaminen komission takaamana tuli mahdolliseksi.
Kiistat tapahtumapaikasta syttyivät parlamentin molemmissa kamareissa. Päätöksen odottaminen oli erityisen vaikeaa prinssi Albertille. Jos Hyde Park hylättiin, muuta paikkaa ei yksinkertaisesti ollut. Mutta keskustelu päättyi Hyde Parkin hyväksi.
Rakennuskysymykseen kohdistui vähemmän kritiikkiä, mutta itse ongelma on monimutkaisempi. Ratkaisu löytyi aivan viime hetkellä. Se tapahtui niin odottamatta, että sitä pidettiin todellisena ihmeenä.
yksinkertainen puutarhuriprojekti
Joseph Paxton oli yksinkertainen puutarhuri, mutta hänen kiinnostuksensa eivät rajoittuneet tähän. Lisäksi hän oli tuolloin kuuluisa rautatieprojektistaan ja lasirakennuksestaan. Sattui niin, että hänen täytyi puhua Britannian pääministeri Ellisin kanssa, ja juuri tässä keskustelussa hän kertoi hänelle ideastaan. Ja Ellisom tunsi Paxtonin työn ja tiesi, että he ansaitsevat huomion. Siksi pääministeri kääntyi kauppakamarin puoleen selvittääkseen uuden hankkeen harkitsemisen ehtoja. Niitä ei ollut juuri ollenkaan, jäljellä oli vain muutama päivä, jonka aikana voitiin tehdä muutoksia viralliseen luonnokseen tai toimittaa uusi. Ja Paxton päätti käyttää hänelle tarjottua tilaisuutta. Hän vietti viikonlopun projektin parissa. Rautatiekomitean kokouksessa hänen ajatuksensa olivat kaukana kokouksen aiheesta. Mutta paperille ilmestyi "raaka" piirros siitä, mikä myöhemmin tunnettiin nimellä "Crystal Palace". Lähes kaikki ihailivat hänen suunnitteluaan, mutta se merkitsi häpeää kuninkaalliselle toimikunnalle, koska heidän suunnittelunsa oli jo hyväksynyt rakennuskomiteassa. Paxtonin upeaa rakennetta ei voitu hyväksyä ilman teknistä tutkimusta, jonka tutkinnan piti tehdä sama rakennuskomitea, joka ei voinut niin helposti kyseenalaistaa sen mainetta. Society for the Arts auttoi Paxtonia saamaan tietoa puiden korkeudesta, jotta ne mahtuivat täysin rakennukseen. Tämä teki hänen projektistaan ekologisesti arvokkaan, mutta juuri tätä komitean insinöörit eivät voineet antaa hänelle anteeksi.
Aika kului, mutta häneltä ei vieläkään kuulunut vastausta. Paxton oli kyllästynyt tähän ja päätti kääntyä suoraan kansakunnan puoleen. 200000. heinäkuuta XNUMX XNUMX kappaletta The Illustrated London -lehteä Uutiset", joka oli kauhistuttanut maata aiemmin rakennuksen virallisen suunnittelun piirroksilla, esitteli nyt Paxtonin suunnittelun selityksen kanssa. Ihmiset hyväksyivät hänen suunnittelunsa välittömästi upeana ja ainutlaatuisena väliaikaisena rakennuksena Hyde Parkiin.
Times-sanomalehti vastusti edelleen kaikkea puistoon tunkeutumista ja kutsui hanketta "Monstrous Green House". Mutta komitea ei voinut vastustaa yleistä hyväksyntää ja ihailua.
Paxton voitti. Jälleen vain onnekas sattuma auttoi häntä tapaamaan Charles Foxonin, yhden suuren rakennusyrityksen ja lasinvalmistajan kumppaneista. Seuraavassa kokouksessa laskettiin kulut, jotka eivät ylittäneet budjettia. Heinäkuun XNUMX. päivänä ryhmän harrastajajoukon ansiosta suunnitelman hyväksyminen rakennuslautakunnassa saatiin mahdolliseksi, tasan vuosi ennen näyttelyn avajaisia.
Näytti siltä, että nyt rakentaminen sai vihreää valoa. Nyt on kuitenkin taloudellisia ongelmia. Kritiikkiä tuli uusi aalto, mutta prinssi Albert otti kaiken hymyillen, sillä ensimmäisen kansainvälisen näyttelyn avauspäivä oli jo niin lähellä. Hän vastasi: "Matemaatikot ovat laskeneet, että ensimmäinen kevyt tuuli puhaltaa Crystal Palacen; insinöörit ovat tulleet siihen johtopäätökseen, että galleriat romahtavat ja murskaavat kävijät; lääkärit varoittavat, että monien rotujen kanssakäymisen seurauksena keskiajan musta kuolema tulee... En voi vakuuttaa kaikkea maailmassa, aivan kuten en ota vastuuta kuninkaallisen perheen elämästä. Kummallista kyllä, mitään sellaista ei tapahtunut, ja Paxtonin siro palatsi rakennettiin siitä huolimatta. Jo 1851. helmikuuta XNUMX Crystal Palace oli valmis, vain seitsemäntoista viikkoa sen jälkeen, kun ensimmäinen rakennustappi vasaroi maahan.
Kaikki maailman liput vierailevat meillä...
Jäljellä olevan ajan kaikki olivat kiireisiä niin tärkeän ja ongelmallisen asian parissa kuin näyttelyesineiden valinta. Päätettiin, että puolet pinta-alasta (37200 XNUMX neliömetriä) annetaan brittiläisille osallistujille ja loput alueesta jaetaan muiden maiden kesken. Pian kävi selväksi, että tämäkään tila ei mahdu kaikille, joten he sovelsivat osallistujamaiden johdolle uskottua valintajärjestelmää. Komissio päätti vain niiden sijainnin näyttelyssä.
Coyle ja hänen kollegansa suoriutuivat ihailtavasti hallinnollisissa tehtävissä. On mainittava, että toimeenpanevan komitean kirjeenvaihto lokakuun 1849 ja joulukuun 1851 välisenä aikana kasvoi 162631 12 kirjeeseen – ja se oli ennen kirjoituskoneiden tuloa! Ihmisiä kiinnostivat paitsi rakennus ja sen rakentamisajankohta, myös itse näyttelyt. Myös kansainvälisessä osastossa oli monia vaikeuksia. Ensimmäiset näyttelyt saapuivat 80. helmikuuta, viimeiset toimitettiin vasta avajaisissa. Näyttelyn avajaisiin mennessä 15000 prosenttia näyttelyistä oli vastaanotettu. 40 XNUMX osallistujasta puolet oli brittejä ja puolet ulkomaalaisia; luetteloissa on edustajia peräti XNUMX eri maasta, joista Ranska oli kärjessä.
Yksi näyttelyesineistä: Travancoren kuninkaan kuningatar Victorialle antama valtaistuin
Lopulta saapui toukokuun 1. päivä. Suuri yritys saatiin päätökseen. Kevään aurinko paistoi; nuori kuningatar suuntasi tapahtumapaikkaa kohti innostuneesti, joka yllätti hänen lähipiirinsä. Hetken tuntui kuin uusi vuosituhat olisi saapunut. Ensimmäistä kertaa maailman historiassa niin monien kansakuntien edustajat kokoontuivat saman kristallikaton alle rakennukseen, johon kerättiin kunkin maan kauneimmat luomukset. Kuningatar kirjoitti tästä: "Kiistaton hyväksyntä, ilo jokaisella kasvoilla, rakennuksen suunnaton ja loisto, palmujen, kukkien, puiden ja veistosten yhdistelmä, suihkulähteet, urkujen ääni (200 soitinta ja 600 ääntä sulautuivat yhteen ) ja rakkaat ystäväni, jotka yhdistivät uudelleen kaikkien maapallon maiden historian - kaikki tämä todella tapahtui ja jää mieleen ikuisesti. Jumala varjelkoon rakas Alberti. Jumala varjelkoon rakas isänmaani, joka esiintyi tänään niin upeasti!
Näiden sanojen ilmaisu ei ilmaissut vain kuningattaren tunteita, vaan myös koko näyttelyn ajan kasvanutta innostusta. Päivittäisten käyntien ennätysmäärä nousi viime viikolla 110000 6. Lokakuuhun asti kävijöiden kokonaismäärä nousi 200000 miljoonaan. Taloudellinen tulos kattoi täysin organisaation kulut. Velkojen, lainojen ja maksujen maksamisen jälkeen jäljellä oli vielä XNUMX XNUMX puntaa ja vapaaehtoisten lahjoitusten rahasto.
Menestys on todella upea!
Näyttely oli todellakin suuri menestys. Mutta vielä enemmän tuloksia saatiin sen sulkemisen jälkeen. Ensimmäinen on voitto ja sen sijoitus. Järjestäjät päättivät sijoittaa sen South Kensingtonissa sijaitsevaan maahan, joka on näyttelyn pitoalueen vieressä. Tämän tuottoisan kiinteistön omistajina he pystyivät myöhempinä vuosina rahoittamaan monia oppilaitoksia ja luomaan stipendijärjestelmän tieteen ja taiteen korkeakouluihin, joka on olemassa edelleen.
Toinen on itse Crystal Palacen rakennus, joka on liian suuri yksinkertaisesti purettavaksi myöhemmin. Se rakennettiin uudelleen toiseen kaupunkiin, ja se toimi suosittuna viihteen ja sosiaalisten tapahtumien keskuksena, kunnes se tuhoutui tulipalossa vuonna 1936. Crystal Palace oli myös yksi ensimmäisistä rakennuksista, jossa nyt niin yleiset yhtenäiset elementit otettiin käyttöön: koko rakennus koostui identtisistä kennoista, jotka oli koottu 3300 saman paksuisesta valurautapylväästä, 300 identtisestä lasilevystä, samasta puukehykset ja metallipalkit. Vakiomittaisia esivalmistettuja elementtejä valmistettiin tarvittava määrä niin, että työmaalla tarvittiin vain koota ne ja tarvittaessa ne oli yhtä helppo purkaa!
Jos tarkastellaan kokonaistulosta, on huomattava, että tämä ei ollut vain ensimmäinen kansainvälinen näyttely, vaan kansakuntien ensimmäinen kohtaus rauhanomaisissa tarkoituksissa. Yhtäältä tämä oli ensimmäinen askel kansainvälisen liikkeen kehityksessä ja toisaalta etnisten ryhmien välisen kilpailun edistäminen.
Ja nyt tarkastellaan sen vaikutusta kolmen ryhmän: vierailijoiden, osallistujien ja tuomariston näkemysten prisman kautta. Juuri hänestä alkaa sellainen ilmiö kuin kansainvälinen massaturismi. Britit itse joutuivat koetukselle, sillä niin monien ulkomaalaisten hyökkäystä ei ollut koskaan ollut heidän kansansa historiassa. Tämä auttoi ymmärtämään, etteivät he kaikki ole sellaisia petoja ja tietämättömiä, miltä heistä ennen näytti. Lisäksi näyttelyssä pidettyjen lukemattomien epävirallisten kokousten lisäksi hallitus järjesti kansainvälisille valtuuskunnille lomia ympäri Lontoota. Paris otti viestin ja kutsui epätavallisen määrän englantilaisia ympäröiden heidät viihdevirralla. Tämänkaltaiset ja laajuiset sosiaaliset kontaktit eri kansallisuuksiin kuuluvien ihmisten välillä olivat epäilemättä ennennäkemättömiä tuohon aikaan.
Näyttely avasi brittiläisten silmät ja auttoi ymmärtämään sitä, mitä he itsepintaisesti kieltäytyivät huomaamasta, nimittäin modernin englantilaisen muotoilun primitiivisyyden. Tässä suhteessa se synnytti taidekasvatuksen suosion salamannopean leviämisen ja myötävaikutti uusien taiteellisen suunnittelun koulujen syntymiseen. Mutta myös ulkomaiset edustajat saivat paljon siitä, mitä he näkivät Englannissa, joka oli tuolloin monia maita edellä. Jotkut ovat kutsuneet vuotta 1851 konekauden alkamiseksi. Monet maat ovat alentaneet tuontitavaroiden tulleja.
Ja lopuksi tuomaristo. Se koostui tieteen ja taiteen edustajista jokaisesta osallistujamaasta. Huolimatta siitä, että heidän keskustelujensa aiheet olivat rajalliset, tuomariston kokouksista tuli prototyyppi kansainvälisille konferensseille ja kongresseille kaikenlaisissa tieteellisissä, kulttuurisissa ja taloudellisissa kysymyksissä. Ensimmäistä kertaa historiassa hallitukset antoivat tieteen, taiteen ja kaupan edustajien tavata ja keskustella näistä aiheista. Toinen merkittävä tulos oli rautatien rakentaminen eri puolilta maata sen pääkaupunkiin Lontooseen.
Näyttelyn sisäistä vaikutusta voidaan pitää opettavaisena vaikutuksena. Järjestäjät tulivat siihen tulokseen, että näyttelyluettelo ei ollut kovin menestynyt, vaan kaikki kritisoivat sitä. Hyvän merkinnän puute oli toinen kivi brittiläisessä puutarhassa. Heidän osuutensa ei ollut niin informatiivinen kuin se voisi olla. Tietenkin tämä ei kertonut vähän ihaileville katsojille, mutta se sanoi paljon asiantuntijoille. Näin näyttely vauhditti myös koulutuksen kehitystä, uusia oppilaitoksia avattiin ja epävirallista koulutusta (museot, taidegalleriat) laajennettiin, mikä oli tällä kertaa niin ominaista.
Kristallipalatsia kuvaavan vuoden 1851 näyttelyn muistomitali
Lopuksi Crystal Palacen oli määrä tulla 1859-luvun venäläisen kirjallisuuden ja poliittisen ajattelun historiaan. Vuonna XNUMX hänen luonaan vieraili N.G. Tšernyševski. Hänen näkemyksensä vaikutti niin voimakkaasti hänen mielikuvitukseensa, että hän toimi prototyyppinä siitä valtavasta rakennuksesta, jossa tulevaisuuden kunta asuu Vera Pavlovnan neljännessä unelmassa romaanista Mitä on tehtävä? Venäläinen kirjailija korvasi työssään hämmästyttävällä oivalluksella raudan ja valuraudan palatsin rakenneosissa alumiinilla - metallilla, joka oli tuolloin kultaa kalliimpaa. Sitä ei vielä tiedetty suuria määriä, ja sitä käytettiin vain koruissa.
No, sitten kaikki kehittyneet maat omaksuivat Britannian kokemuksen, ja sellaisista näyttelyistä ja rakennuksista on jo tullut elämämme normi!