Kiven tarina (osa kaksi)
"VO":n lukijat arvioivat positiivisesti materiaalia Ukkoskivestä, vaikka se ei tietenkään olisi voinut tulla ilman vaihtoehtoisia nautintoja. Siksi syntyi ajatus jatkaa tätä materiaalia, mutta ei omilla kirjoituksillani (entä jos tämä on "scifi-kirjailijan" fiktiota tai "pimeiden voimien" palkattua!), Mutta otteita tuon ajan asiakirjoista . Onneksi niitä on paljon jäljellä. Tässä ovat Catherinen kirjeet Voltairelle ja Voltairen kirjeet Catherinelle. Falconen kirjeet ystävälleen, kouluttaja Denis Diderotille. Niukat asiakirjarivit siitä, kenelle kuinka paljon ja mitä annettiin ja kuinka paljon mitä ja mistä on kysyntää. Byrokratia on hyvä asia historioitsijoille. Päälähteen lisäksi, joka voidaan periaatteessa aina, jopa teoreettisesti väärentää, oheisasiakirjoja on aina massa, volyymiltaan suorastaan hirviömäinen. Tämä on kirjeenvaihtoa ja raportteja alemmista riveistä viranomaisille ja suoraa panettelua, kaikenlaisia listoja ja raportteja. Kaikki tämä on lähes mahdotonta ottaa huomioon ja väärentää. Koska usein ei jää jälkiä siitä, mihin lähetettiin. No, koska pronssiratsumiehen jalusta, kuuluisa ukkonen kivi, on melko iso "juttu", itse asiassa sama taideteos kuin itse Pietari Suuren muistomerkki, eli hänen veistos, ei ole epäilystäkään. että sen ilmestymistä edeltäneen "paperitaiteen" määrä oli erittäin suuri. Anna jonkin kadota vuosien varrella.
Piirustus Pietari Suuren muistomerkin mallista, taiteilija Anton Losenkon teos. Hänen valmistamansa Falconen työpaja (1770). Eli itse asiassa tämä on ... muistomerkki A. Makedonialaiselle, mutta molemmat taiteilijat tekivät salaliiton, tai vaikkapa Falcone maksoi Losenkolle ja seurauksena tämä piirustus ilmestyi. Tällaisille olettamuksille voidaan vain sanoa: tämän kirjoittaja ei usko ihmisiin ollenkaan. Kaikki, kaikki on ehdottomasti kaikki varkaita! Ja niitä on ja oli! Mutta... tämä ei yksinkertaisesti voi olla, se on pointti! (Nancyn kaupungin museo, Ranska).
Mutta käännytäänpä silti papereihin, joista usein sanotaan, että kynä ja paperi ovat pitkä käsi haudasta! Joten Falcone muistelee eräässä kirjeessään Denis Diderotille "... päivää, jolloin pöytäsi kulmassa luonnostelin sankarin ja hänen hevosensa, joka voitti symbolisen kiven." Eli "villi kivi" - Pietarin voimien vaikeuksien symboli - Falcone sikisi takaisin Pariisissa, toisin sanoen ennen kuin päätyi Pietariin. Ja on syytä huomata, että mikä kello oli? Valaistumisen ikä!!! Romantiikan aikakausi ei ole vielä alkanut. Siksi "villi kivi" hallitsijan muistomerkin jalustana näytti ilmeiseltä innovaatiolta, vastoin tuon ajan vakiintuneita makuja.
"Tapasin yhden taiteilijan, älykkään ihmisen ja taitavan taidemaalarin", Falcone sanoi, "joka sanoi minulle äänekkäästi koko Palais Royalissa, että minun ei olisi pitänyt valita tätä symbolista kiveä sankarini jalustaksi, koska Pietarissa ei ole kiviä. Pietari. Ilmeisesti hän uskoi, että siellä kohoavat suorakaiteen muotoiset jalustat.
Tarvittava hahmo tarvitsee jalustan, jonka tulee olla "pituus viisi sylaa (10,6 m), kaksi sylaa ja puoli arshina leveä (4,6 m) ja kaksi sylaa ja yksi arshin korkea (4,96 m)", kertoi kirjastonhoitaja. Tiedeakatemia ja suora osallistuja näihin tapahtumiin, Ivan Bakmeister.
Mitä tulee Taideakatemian presidenttiin Ivan Betskyyn, jonka Katariina oli nimittänyt valvomaan tämän monumentin rakentamista, hän oli myös tyytymätön tähän Falconen ehdotukseen ja jätti meille myös kirjallisen tekstin tästä tyytymättömyydestä: "On toivotonta löytää sellainen kivi, mutta vaikka se löydettäisiin, voi seurata suuri taakka, lisäksi merien tai jokien kuljetuksessa ja muita suuria vaikeuksia. Täällä Betskyllä oli oma kiinnostuksensa, koska hän tarjosi Katariinalle omaa projektiaan: "jalusta tulisi koristella lainsäädännöllisillä, sotilaallisilla ja suvereenilla ominaisuuksilla ja pienillä bareljeefillä", historioitsija N. Sobko kertoi venäläisessä biografisessa sanakirjassa 1896-1918. .
Diderot kirjoitti vastauksena Betskylle kirjeen, jossa hän yritti järkeillä hänen kanssaan: ”Falconetin idea vaikutti minusta uudelta ja kauniilta, se on hänen oma; hän on vahvasti kiintynyt häneen, ja minusta hän on oikeassa... Hän luultavasti mieluummin palaisi Ranskaan kuin suostuisi työskentelemään tavallisen ja mautonta asian parissa. Muistomerkki on yksinkertainen, mutta se vastaa täysin sankarin luonnetta ... Taiteilijamme juoksivat hänen studioonsa, kaikki onnittelivat häntä siitä, että hän hylkäsi syrjäytyneen polun, ja ensimmäistä kertaa näen, että kaikki taputtavat uusi idea - sekä taiteilijoita että maallisia ihmisiä, sekä tietämättömiä että asiantuntijoita.
Ja on hyvä, että Catherine osoittautui erittäin älykkääksi naiseksi, joka pystyi arvostamaan ajatusta "villi rockista". Vaikka jälleen kerran, sinun on pidettävä mielessä aikakausi. Loppujen lopuksi hänen voidaan sanoa olevan onnekas. Juuri hänen hallituskautensa alussa Venäjällä tapahtui taiteellisten tyylien muutos: rehevän barokin sijaan klassismi tuli muotiin. Koristeellisista ylilyönneistä on tulossa menneisyyttä, mutta yksinkertaisuus ja luonnonmateriaalit ovat tulossa muotiin. Ei ihme, että keisarinna hylkäsi jo valmiin Bartolomeo Carlo Rastrellin tekemän Pietari I:n patsaan, joka asetettiin Mihailovskin linnan eteen vasta vuonna 1800. Vaikka siinä Pietari on kuvattu samanlaisessa muodossa ja myös ojentaa kätensä eteenpäin. Mutta… banaali asento ja siinä kaikki – ei ole taidetta, on käsitöitä, vaikkakin laadukasta!
Bartolomeo Rastrellin Pietari Suuren muistomerkki.
"Tavallinen jalka, jolla suurin osa patsaista on hyväksytty", akateemikko Buckmeister kirjoitti hänelle, "ei tarkoita mitään eikä pysty herättämään uutta kunnioittavaa ajatusta katsojan sielussa ... Valittu jalka venäläisen sankarin veistetyn kuvan pitäisi olla villi ja hankala kivi ... Uusi, rohkea ja ilmeikäs ajatus!"
"Ajatuksen täydelliseksi ilmaisemiseksi Katariina II:n toiveen mukaisesti kiven piti olla poikkeuksellisen kokoinen, ja silloin vain ratsastaja, joka oli asetettu sen päälle hevosen kanssa, saattoi tehdä katsojaan vahvan vaikutuksen. Siksi ensimmäinen olennainen ja tärkein asia muistomerkin rakentamisen alussa oli valtavan jättimäisen kiven etsiminen, jonka oli tarkoitus toimia muistomerkin jalana, ja sen jälkeen toimittaa se paikkaan, jossa muistomerkki piti rakentaa ... Villi kivi primitiivisessä tilassaan ”, tiivisti keskustelun Imperiumin yleisen kirjaston kirjastonhoitaja Anton Ivanovsky.
On kuitenkin kummallista, että jalustan piti alunperin tehdä esivalmistetusta, eli useista suurista kivistä. Muuten, Falcone itse ei edes haaveillut kiinteästä kivijalustasta: "Monoliittinen kivi oli kaukana toiveistani ... Ajattelin, että tämä jalusta rakennettaisiin hyvin istuvista osista." Hän, kuten sama Buckmeister kirjoitti tästä, "melkein teki piirustuksia, riippumatta siitä, kuinka kivet, joista aluksi vaadittiin kaksitoista, sitten vain kuusi, tulisi veistää ja koukkua rauta- tai kuparikoukuilla."
Taidehistorioitsija Avraam Kaganovich puhui arkistomateriaalien pohjalta kirjoittamassaan klassikkokirjassaan Pronssiratsumies yksityiskohtaisesti siitä, kuinka näitä kiviä etsittiin. ”Yhden rakennusviraston asiakirjan takana oleva säilynyt kynäluonnos antaa meille mahdollisuuden arvioida, miltä kahdestatoista kivestä koostuvan kallion olisi pitänyt näyttää. Jalustaltaan lähes neliön muotoinen, se oli katkaistu pyramidi, jonka ylätasolle sen piti asentaa ratsastaja ...
Betsky jopa käski laatia erityisen "Ohjeen" (oi, ne meidän virkamiehet - VO-huomautus) retkikuntaa varten, jonka piti etsiä sopivaa kiveä tai kiviä. Ensinnäkin oli tarpeen selvittää kiven sijainti maassa ja kuinka syvä se on, mitata se, selvittää etäisyys kivestä tiehen ja lähimpiin vesistöihin sekä "etelä- ja pohjoispuolelta" ... lyö pois pieni pala” ja toimita ne välittömästi rakennusvirastoon.
Jo loppukesästä 1768 löydettiin useita sopivia kiviä, jotka olivat kooltaan melko lähellä Falconen vaatimaa. Narvan tieltä seppä Sergei Vasilyev löysi peräti viisi kiveä, joiden pituus oli 3-4 sazhens (sazhen - vanha venäläinen pituusmitta, noin 2,13 m). Andrei Piljugin löysi niitä Suomenlahden rannoilta vielä enemmän: peräti 27 ja muutama isompi kivi Gatšinan ja Oranienbaumin läheltä. Kivi löydettiin Kronstadtista itsestään ja jopa "meren rannalta", vaikka sillä oli "ruma pyöreä muoto", mutta se oli 5 sylaa pitkä.
Asiakirjoissa on kirjoitettu, että monet kivet osoittautuivat tarkastuksen mukaan käyttökelvottomiksi: "erittäin rasvaisia, suurin ihottuma ja heikosti käyttökelvottomia", kun taas toiset, vaikka vahvemmat kivet olisivat eri sävyisiä, kiven kuvioita, ja tuskin olisi näyttänyt hyvältä, ollessaan yhteydessä toisiinsa. Yleisesti ottaen, kuten Buckmeister kirjoitti, "halutun kokoisen kiven muodostaminen marmorikasosta tai suurista villikivikappaleista, vaikka se oli hämmästyttävää, ei täysin saavuttaisi suunniteltua tarkoitusta."
"Pitkän aikaa etsittiin tarvittavia kallionpalasia, kun lopulta luonto antoi valmiin jalan veistetylle kuvalle", Buckmeister kirjoittaa uudelleen. ”Lähes kuuden mailin etäisyydellä Pietarista, lähellä Lakhtan kylää, tasaisessa ja soisessa maassa, luonto tuotti kauhean kokoisen kiven... Talonpoika Semjon Vishnyakov ilmoitti vuonna 1768 tästä kivestä, joka oli löydettiin välittömästi ja tutkittiin asianmukaisesti."
Vishnyakov raportoi löydöstään Betskyn adjutantille, kreikkalaiselle insinöörille Maren Karburille, joka asui Venäjällä oletusnimellä Laskari. Heti seuraavana aamuna hän meni katsomaan kiveä ja raportoi sitten Betskylle: "Teidän ylhäisyytenne suullisesta määräyksestä käskettiin löytää suuri kivi... joka löydettiin Viipurin puolelta Hänen ylhäisyytensä dachasta. Kreivi Yakov Alexandrovich Bruce lähellä Konnoyn kylää, josta kivi ... [piirretty] suunnitelma ... ja pala reunasta leikattiin tarkoituksella pois, minkä kuvittelen samalla, ja se on tarpeen kuljettaa noin kuusi mailia Lakhtan kylään ja sieltä laivalla määrättyyn paikkaan..."
Falcone piti kivestä kovasti. "Minulle tarjottiin sitä", hän kirjoitti, "ihailin sitä ja sanoin: tuo se, jalusta on kestävämpi." Kirjeessään herttua d'Aiguillonille Falcone kuvaili löytöä seuraavasti: "Tämä on hienoa ja erittäin kovaa graniittia, jossa on hyvin outoja kiteytysraitoja. He ansaitsevat paikan toimistossasi. Yritän saada kauniimman palasen ja jos haluat, rakas herra, lisään sen luonnonkokoelmaasi. historia. Tämä kivi antaa muistomerkille paljon luonnetta ja ehkä tässä suhteessa sitä voidaan kutsua ainoaksi.
"Aluksi uskottiin, että tämä pinta ei ollut kovin syvällä sisäänkasvaneen kiven maahan", Buckmeister kirjoitti, "mutta tehdyn tutkimuksen mukaan tämä mielipide todettiin perusteettomaksi." Sen jälkeen käskettiin heti kaivaa tuleva jalusta kaikilta puolilta.
Kun kivikappale avautui ihmisen katseelle, kaikki haukkoivat henkeään: ”Tämän kiven pituus oli 44 jalkaa (13,2 m), leveys 22 jalkaa (6,6 m) ja korkeus 27 jalkaa (8,1 m). Se makasi maassa 15 jalkaa (4,5 m) syvällä... ylä- ja alaosa olivat lähes tasaisia ja joka puolelta kahden tuuman paksuisen sammalen peitossa. Sen paino kuutiojalan lasketun painon mukaan sisälsi yli neljä miljoonaa puntaa eli satatuhatta puuta (1600 tonnia). Sen katsominen herätti yllätystä, ja ajatus sen kuljettamisesta toiseen paikkaan pelotti.
On huomattava, että eri kirjoittajien kiven koot: Betsky, Falcone, Carburi, Felten ja muut vaihtelevat, ja joskus melko merkittävästi. Miksi näin on? On mahdollista, että he kaikki mittasivat sen eri aikoina, ja itse kivi pieneni vähitellen kokoaan käsittelynsä vuoksi.
Nyt oli "vain" toimittaa kivi paikoilleen. Tulevan jalustan kohtalon päätti Katariina 15. syyskuuta 1768 annetulla asetuksellaan: "Käsämme, että Betsky korjataan kaikella avustuksella ... jotta tämä kivi toimitetaan välittömästi tänne, ja siten täytämme hyvän tahtomme."
Jatkuu ...
Piirustus Pietari Suuren muistomerkin mallista, taiteilija Anton Losenkon teos. Hänen valmistamansa Falconen työpaja (1770). Eli itse asiassa tämä on ... muistomerkki A. Makedonialaiselle, mutta molemmat taiteilijat tekivät salaliiton, tai vaikkapa Falcone maksoi Losenkolle ja seurauksena tämä piirustus ilmestyi. Tällaisille olettamuksille voidaan vain sanoa: tämän kirjoittaja ei usko ihmisiin ollenkaan. Kaikki, kaikki on ehdottomasti kaikki varkaita! Ja niitä on ja oli! Mutta... tämä ei yksinkertaisesti voi olla, se on pointti! (Nancyn kaupungin museo, Ranska).
Mutta käännytäänpä silti papereihin, joista usein sanotaan, että kynä ja paperi ovat pitkä käsi haudasta! Joten Falcone muistelee eräässä kirjeessään Denis Diderotille "... päivää, jolloin pöytäsi kulmassa luonnostelin sankarin ja hänen hevosensa, joka voitti symbolisen kiven." Eli "villi kivi" - Pietarin voimien vaikeuksien symboli - Falcone sikisi takaisin Pariisissa, toisin sanoen ennen kuin päätyi Pietariin. Ja on syytä huomata, että mikä kello oli? Valaistumisen ikä!!! Romantiikan aikakausi ei ole vielä alkanut. Siksi "villi kivi" hallitsijan muistomerkin jalustana näytti ilmeiseltä innovaatiolta, vastoin tuon ajan vakiintuneita makuja.
"Tapasin yhden taiteilijan, älykkään ihmisen ja taitavan taidemaalarin", Falcone sanoi, "joka sanoi minulle äänekkäästi koko Palais Royalissa, että minun ei olisi pitänyt valita tätä symbolista kiveä sankarini jalustaksi, koska Pietarissa ei ole kiviä. Pietari. Ilmeisesti hän uskoi, että siellä kohoavat suorakaiteen muotoiset jalustat.
Tarvittava hahmo tarvitsee jalustan, jonka tulee olla "pituus viisi sylaa (10,6 m), kaksi sylaa ja puoli arshina leveä (4,6 m) ja kaksi sylaa ja yksi arshin korkea (4,96 m)", kertoi kirjastonhoitaja. Tiedeakatemia ja suora osallistuja näihin tapahtumiin, Ivan Bakmeister.
Mitä tulee Taideakatemian presidenttiin Ivan Betskyyn, jonka Katariina oli nimittänyt valvomaan tämän monumentin rakentamista, hän oli myös tyytymätön tähän Falconen ehdotukseen ja jätti meille myös kirjallisen tekstin tästä tyytymättömyydestä: "On toivotonta löytää sellainen kivi, mutta vaikka se löydettäisiin, voi seurata suuri taakka, lisäksi merien tai jokien kuljetuksessa ja muita suuria vaikeuksia. Täällä Betskyllä oli oma kiinnostuksensa, koska hän tarjosi Katariinalle omaa projektiaan: "jalusta tulisi koristella lainsäädännöllisillä, sotilaallisilla ja suvereenilla ominaisuuksilla ja pienillä bareljeefillä", historioitsija N. Sobko kertoi venäläisessä biografisessa sanakirjassa 1896-1918. .
Diderot kirjoitti vastauksena Betskylle kirjeen, jossa hän yritti järkeillä hänen kanssaan: ”Falconetin idea vaikutti minusta uudelta ja kauniilta, se on hänen oma; hän on vahvasti kiintynyt häneen, ja minusta hän on oikeassa... Hän luultavasti mieluummin palaisi Ranskaan kuin suostuisi työskentelemään tavallisen ja mautonta asian parissa. Muistomerkki on yksinkertainen, mutta se vastaa täysin sankarin luonnetta ... Taiteilijamme juoksivat hänen studioonsa, kaikki onnittelivat häntä siitä, että hän hylkäsi syrjäytyneen polun, ja ensimmäistä kertaa näen, että kaikki taputtavat uusi idea - sekä taiteilijoita että maallisia ihmisiä, sekä tietämättömiä että asiantuntijoita.
Ja on hyvä, että Catherine osoittautui erittäin älykkääksi naiseksi, joka pystyi arvostamaan ajatusta "villi rockista". Vaikka jälleen kerran, sinun on pidettävä mielessä aikakausi. Loppujen lopuksi hänen voidaan sanoa olevan onnekas. Juuri hänen hallituskautensa alussa Venäjällä tapahtui taiteellisten tyylien muutos: rehevän barokin sijaan klassismi tuli muotiin. Koristeellisista ylilyönneistä on tulossa menneisyyttä, mutta yksinkertaisuus ja luonnonmateriaalit ovat tulossa muotiin. Ei ihme, että keisarinna hylkäsi jo valmiin Bartolomeo Carlo Rastrellin tekemän Pietari I:n patsaan, joka asetettiin Mihailovskin linnan eteen vasta vuonna 1800. Vaikka siinä Pietari on kuvattu samanlaisessa muodossa ja myös ojentaa kätensä eteenpäin. Mutta… banaali asento ja siinä kaikki – ei ole taidetta, on käsitöitä, vaikkakin laadukasta!
Bartolomeo Rastrellin Pietari Suuren muistomerkki.
"Tavallinen jalka, jolla suurin osa patsaista on hyväksytty", akateemikko Buckmeister kirjoitti hänelle, "ei tarkoita mitään eikä pysty herättämään uutta kunnioittavaa ajatusta katsojan sielussa ... Valittu jalka venäläisen sankarin veistetyn kuvan pitäisi olla villi ja hankala kivi ... Uusi, rohkea ja ilmeikäs ajatus!"
"Ajatuksen täydelliseksi ilmaisemiseksi Katariina II:n toiveen mukaisesti kiven piti olla poikkeuksellisen kokoinen, ja silloin vain ratsastaja, joka oli asetettu sen päälle hevosen kanssa, saattoi tehdä katsojaan vahvan vaikutuksen. Siksi ensimmäinen olennainen ja tärkein asia muistomerkin rakentamisen alussa oli valtavan jättimäisen kiven etsiminen, jonka oli tarkoitus toimia muistomerkin jalana, ja sen jälkeen toimittaa se paikkaan, jossa muistomerkki piti rakentaa ... Villi kivi primitiivisessä tilassaan ”, tiivisti keskustelun Imperiumin yleisen kirjaston kirjastonhoitaja Anton Ivanovsky.
On kuitenkin kummallista, että jalustan piti alunperin tehdä esivalmistetusta, eli useista suurista kivistä. Muuten, Falcone itse ei edes haaveillut kiinteästä kivijalustasta: "Monoliittinen kivi oli kaukana toiveistani ... Ajattelin, että tämä jalusta rakennettaisiin hyvin istuvista osista." Hän, kuten sama Buckmeister kirjoitti tästä, "melkein teki piirustuksia, riippumatta siitä, kuinka kivet, joista aluksi vaadittiin kaksitoista, sitten vain kuusi, tulisi veistää ja koukkua rauta- tai kuparikoukuilla."
Taidehistorioitsija Avraam Kaganovich puhui arkistomateriaalien pohjalta kirjoittamassaan klassikkokirjassaan Pronssiratsumies yksityiskohtaisesti siitä, kuinka näitä kiviä etsittiin. ”Yhden rakennusviraston asiakirjan takana oleva säilynyt kynäluonnos antaa meille mahdollisuuden arvioida, miltä kahdestatoista kivestä koostuvan kallion olisi pitänyt näyttää. Jalustaltaan lähes neliön muotoinen, se oli katkaistu pyramidi, jonka ylätasolle sen piti asentaa ratsastaja ...
Betsky jopa käski laatia erityisen "Ohjeen" (oi, ne meidän virkamiehet - VO-huomautus) retkikuntaa varten, jonka piti etsiä sopivaa kiveä tai kiviä. Ensinnäkin oli tarpeen selvittää kiven sijainti maassa ja kuinka syvä se on, mitata se, selvittää etäisyys kivestä tiehen ja lähimpiin vesistöihin sekä "etelä- ja pohjoispuolelta" ... lyö pois pieni pala” ja toimita ne välittömästi rakennusvirastoon.
Jo loppukesästä 1768 löydettiin useita sopivia kiviä, jotka olivat kooltaan melko lähellä Falconen vaatimaa. Narvan tieltä seppä Sergei Vasilyev löysi peräti viisi kiveä, joiden pituus oli 3-4 sazhens (sazhen - vanha venäläinen pituusmitta, noin 2,13 m). Andrei Piljugin löysi niitä Suomenlahden rannoilta vielä enemmän: peräti 27 ja muutama isompi kivi Gatšinan ja Oranienbaumin läheltä. Kivi löydettiin Kronstadtista itsestään ja jopa "meren rannalta", vaikka sillä oli "ruma pyöreä muoto", mutta se oli 5 sylaa pitkä.
Asiakirjoissa on kirjoitettu, että monet kivet osoittautuivat tarkastuksen mukaan käyttökelvottomiksi: "erittäin rasvaisia, suurin ihottuma ja heikosti käyttökelvottomia", kun taas toiset, vaikka vahvemmat kivet olisivat eri sävyisiä, kiven kuvioita, ja tuskin olisi näyttänyt hyvältä, ollessaan yhteydessä toisiinsa. Yleisesti ottaen, kuten Buckmeister kirjoitti, "halutun kokoisen kiven muodostaminen marmorikasosta tai suurista villikivikappaleista, vaikka se oli hämmästyttävää, ei täysin saavuttaisi suunniteltua tarkoitusta."
"Pitkän aikaa etsittiin tarvittavia kallionpalasia, kun lopulta luonto antoi valmiin jalan veistetylle kuvalle", Buckmeister kirjoittaa uudelleen. ”Lähes kuuden mailin etäisyydellä Pietarista, lähellä Lakhtan kylää, tasaisessa ja soisessa maassa, luonto tuotti kauhean kokoisen kiven... Talonpoika Semjon Vishnyakov ilmoitti vuonna 1768 tästä kivestä, joka oli löydettiin välittömästi ja tutkittiin asianmukaisesti."
Vishnyakov raportoi löydöstään Betskyn adjutantille, kreikkalaiselle insinöörille Maren Karburille, joka asui Venäjällä oletusnimellä Laskari. Heti seuraavana aamuna hän meni katsomaan kiveä ja raportoi sitten Betskylle: "Teidän ylhäisyytenne suullisesta määräyksestä käskettiin löytää suuri kivi... joka löydettiin Viipurin puolelta Hänen ylhäisyytensä dachasta. Kreivi Yakov Alexandrovich Bruce lähellä Konnoyn kylää, josta kivi ... [piirretty] suunnitelma ... ja pala reunasta leikattiin tarkoituksella pois, minkä kuvittelen samalla, ja se on tarpeen kuljettaa noin kuusi mailia Lakhtan kylään ja sieltä laivalla määrättyyn paikkaan..."
Falcone piti kivestä kovasti. "Minulle tarjottiin sitä", hän kirjoitti, "ihailin sitä ja sanoin: tuo se, jalusta on kestävämpi." Kirjeessään herttua d'Aiguillonille Falcone kuvaili löytöä seuraavasti: "Tämä on hienoa ja erittäin kovaa graniittia, jossa on hyvin outoja kiteytysraitoja. He ansaitsevat paikan toimistossasi. Yritän saada kauniimman palasen ja jos haluat, rakas herra, lisään sen luonnonkokoelmaasi. historia. Tämä kivi antaa muistomerkille paljon luonnetta ja ehkä tässä suhteessa sitä voidaan kutsua ainoaksi.
"Aluksi uskottiin, että tämä pinta ei ollut kovin syvällä sisäänkasvaneen kiven maahan", Buckmeister kirjoitti, "mutta tehdyn tutkimuksen mukaan tämä mielipide todettiin perusteettomaksi." Sen jälkeen käskettiin heti kaivaa tuleva jalusta kaikilta puolilta.
Kun kivikappale avautui ihmisen katseelle, kaikki haukkoivat henkeään: ”Tämän kiven pituus oli 44 jalkaa (13,2 m), leveys 22 jalkaa (6,6 m) ja korkeus 27 jalkaa (8,1 m). Se makasi maassa 15 jalkaa (4,5 m) syvällä... ylä- ja alaosa olivat lähes tasaisia ja joka puolelta kahden tuuman paksuisen sammalen peitossa. Sen paino kuutiojalan lasketun painon mukaan sisälsi yli neljä miljoonaa puntaa eli satatuhatta puuta (1600 tonnia). Sen katsominen herätti yllätystä, ja ajatus sen kuljettamisesta toiseen paikkaan pelotti.
On huomattava, että eri kirjoittajien kiven koot: Betsky, Falcone, Carburi, Felten ja muut vaihtelevat, ja joskus melko merkittävästi. Miksi näin on? On mahdollista, että he kaikki mittasivat sen eri aikoina, ja itse kivi pieneni vähitellen kokoaan käsittelynsä vuoksi.
Nyt oli "vain" toimittaa kivi paikoilleen. Tulevan jalustan kohtalon päätti Katariina 15. syyskuuta 1768 annetulla asetuksellaan: "Käsämme, että Betsky korjataan kaikella avustuksella ... jotta tämä kivi toimitetaan välittömästi tänne, ja siten täytämme hyvän tahtomme."
Jatkuu ...
tiedot