Japanilainen miekka: syvemmälle ja syvemmälle… (Osa 2)
Yhtä lyhyt oli ikä
Kovettunut pahaan ja ylpeyteen -
Unelmia ohikiitävissä öistä
Monista on tullut sellaisia kuin nyt.
Kuinka monta mahtavaa herraa
Armoton, peloton,
Nyt se on kadonnut ilman jälkeä
Kourallinen tuulen vetämää pölyä!
"Tarina Tairan talosta", käännös. I. Lvova
Yhtä lyhyt oli ikä
Kovettunut pahaan ja ylpeyteen -
Unelmia ohikiitävissä öistä
Monista on tullut sellaisia kuin nyt.
Kuinka monta mahtavaa herraa
Armoton, peloton,
Nyt se on kadonnut ilman jälkeä
Kourallinen tuulen vetämää pölyä!
"Tarina Tairan talosta", käännös. I. Lvova
Japanin miekan pääongelma ei suinkaan ole tekninen, vaan puhtaasti kielellinen. Termit japaniksi. Ja niitä on paljon. Ne kuvaavat kaikkea soriterän kaarevuudesta ja sen sugato-muodosta kissaki-kärjen tyyppeihin - fukura-kareru (suora) ja fukura-tsuku (kaareva). On erittäin helppoa pudota kaikkien näiden "soryu" ja "hiryu" taikuuden alle ja tehdä muuta kuin luetella tämä kaikki lainaten itse termit saman Konstantin Nosovin kirjasta, jossa japanilaisen miekan jokainen yksityiskohta on maalattu. erittäin yksityiskohtainen tapa. Onko sen arvoista kuitenkin syventyä tähän aiheeseen sellaisessa artikkelissa, joka on sisällöltään melko suosittu? Ilmeisesti liian lyhyt tai liian pitkä materiaali ei ole kovin hyvää. Yhdessä on vähän tietoa edes ei-asiantuntijalle, kun taas toinen on vain asiantuntija ja pystyy lukemaan sen loppuun, mutta hän oppii siitä vähän todella uutta. On järkevintä antaa jotain siltä väliltä, mutta juuri tämä on vaikein asia, kun kirjoitat japanilaisista miekoista. Aiemmassa materiaalissa tutustuimme niiden tärkeimpiin eroihin keskiaikaisen Euroopan miekoista. Tänään jatkamme asianmukaista kaivamista historia ja ne ja muut.
Minkä tahansa miekan, mukaan lukien japanilaisen, pääosa on sen terä, sen muoto, jänteen mitat (nagasa), kaarevuusaste (zori) sekä terän yleinen muoto (zukuri) ja sen poikkileikkaus. Japanilaiset panivat merkille myös terän reunan muodon ja koon (kissaki), kaarevuuden keskipisteen (shinogi), sen pinnan leveyden (shinogi-yi), selän tunnusomaisen osan (mune), yksityiskohdat terän pinnasta (yi), esimerkiksi laaksot ja kaiverrukset.
Kissaki on japanilaisen miekan kärki ja yokote on selvästi näkyvä pystyviiva, joka erottaa terän ja kärjen. Edo-kausi. (Tokion kansallismuseo)
Pääkiillotuskone työskentelee terän viimeistelyssä. Kuva Vermontin yliopiston kirjastolta. Burlington, Yhdysvallat.
Teriä on kaksi suurta ryhmää, koska niissä on jäykisteet:
• Shinogi-zukuri (jäykisteellä).
• Hira-zukuri (ei jäykistettä).
Yleisesti voidaan sanoa, että japanilainen miekka on kaareva terä, jossa on yksipuolinen teroitus, kun taas eurooppalainen miekka on suora ja siinä on kaksi terää. Erot terän profiilissa olivat erittäin merkittäviä. Eurooppalaisella miekalla oli perinteisesti neljä sivua, ja myöhemmillä niitä oli ollenkaan 10. Lisäksi näissä oli yksi täyteläisempi ja jopa kolme täyteläisyyttä tasaisella keskireunalla. Yksinkertaisimmassa japanilaisessa terässä oli vain kolme reunaa, kun taas monimutkaisemmissa oli viisi tai kuusi tai jopa seitsemän reunaa. Mielenkiintoista on, että japanilainen terä on yleensä paksumpi ja raskaampi kuin eurooppalainen. Tosiasia on, että joidenkin katanoiden kahvan paksuus on lähes 9 mm, ja yokotaa kohti (kärjen ja terän erottava viiva) kapenee 6 mm:iin. Mutta eurooppalaisissa miekoissa on 7 mm kahvassa ja vain 2 mm kärjessä.
Japanilaiset miekat George Walter Vincent Smithin taidemuseosta. Springfield, Massachusetts, Yhdysvallat.
Tietysti terän muoto, sen taivutus ja venymä muuttuivat vuosisadasta toiseen. Samoilla viikingeillä oli kuitenkin myös yksiteräisiä miekkoja, vaikkakin suoralla terällä. Ja tässä on kuinka miekat muuttuivat Japanissa: Heian-kauden (987 - 1185) toisen puoliskon miekkojen terät olivat 85 cm pitkiä, ja ne olivat kapeita, vahvasti mutkaisia ja kapenevia. Kamakura-kauden alussa (1185 - 1231) terän leveys kärjen lähellä kasvoi jonkin verran aiemmin. Mutta kaiken kaikkiaan ne eivät ole juurikaan muuttuneet. Kamakura-kauden puolivälissä (1232 - 1287) terän leveys kasvoi, kun taas tämän ajanjakson lopussa (1288 - 1333) miekat saivat leveät, noin 90 cm pitkät terät sekä leveän ja pitkän kärjen.
Muramasan terä, XNUMX-luku (George Walter Vincent Smithin taidemuseo. Springfield, Massachusetts, USA)
Nambokucho-kauden puolivälissä (1338 - 1367) ilmestyi erittäin pitkät, jopa 120 cm:n terät, joita käyttivät yksinomaan ratsastajat ja jotka eivät käytännössä kapentuneet kärkeä kohti, vaan sen loppua kohti (1368 - 1392). terät tulivat taas kapeammiksi ja pienemmiksi kärjeksi.
Muromachi-kauden puolivälissä (1392 - 1466) terän pituus oli 75 cm, mutta tämän ajanjakson puoliväliin mennessä (1467 - 1555) lyhyimmät terät ilmestyivät vasta noin 60 cm pitkiksi ja sitten tämän lopulla. ajanjaksolla (1555 - 1573 .) se nousi jälleen noin 73 cm:iin.
Kokoelma miekkoja ja tikareita George Walter Vincent Smithin taidemuseon kokoelmasta. Springfield, Massachusetts, Yhdysvallat.
Momoyama-aikakausi (1573 - 1603) erottui leveistä ja pitkistä (noin 80 cm) teristä, ja Edon aikakauden (1603 - 1780) ensimmäisellä puoliskolla terät saivat noin 70 cm pituuden ja hieman kaarevia. Lopulta Edo-kauden toisella puoliskolla (1781-1868). terien pituus alkoi olla noin 75 cm, mutta samalla niistä tuli melkein suoria.
Japanilaisen miekan valmistusjärjestys on oikealta vasemmalle.
Eli täällä Japanissa emme kohtaa Euroopassa tapahtunutta jakoa pilkkomiseen, pilkkomiseen-lävistykseen ja miekkojen lävistykseen, ja kaikki siksi, että japanilainen haarniska itsessään ei ole juurikaan muuttunut koko tämän ajan, kun taas eurooppalaisten ritarien panssari on johdonmukaisesti muuttunut "ketjupostin aikakaudesta" postilevypanssarin aikakauteen ja lopuksi - valkoisen panssarin aikakauteen. Ja näiden muutosten mukaan myös miekat muuttuivat.
Ja nyt panemme merkille tosiasian, että vaikka japanilaisten miekkojen kovuudesta ja terävyydestä sekä japanilaisten miekkaiden seppätaidosta on olemassa legendoja, periaatteessa niiden takomisen ja takomisen teknisessä prosessissa ei ole erityisiä eroja. eurooppalainen terä. Vaikka tietysti kulttuurisesti katsottuna miekan tekeminen japanilaiselle sepälle oli todella hengellinen, melkein pyhä teko. Sen sijaan hänen eurooppalainen vastineensa teki vain työtään, vaikka hän luultavasti rukoili pyhiä auttamaan häntä. Ja tietenkään hän ei paastonnut eikä kieltänyt itseltään lihallisia nautintoja, kuten japanilainen kaji-seppä, eikä pukenut päälleen pappien valkoisia vaatteita. Vaikka luultavasti takomo pestiin ja puhdistettiin säännöllisesti. Japanissa näin tehtiin teräksen saastumisen välttämiseksi, mutta noudatettiinko tätä sääntöä Euroopassa?
Tatari uuni. Ne näyttivät tältä, tietysti vain ilman kattoa.
Jälleen miekan teräksen laatu määräytyi sen lähdemateriaalin mukaan. Nihonton (japanilainen miekka) raaka-aineena oli eri maakunnissa louhittua magnetiittirautamalmia ja rautaa sisältävää hiekkaa. Jalostusuuneissa (tatariuunit) kaikki sulatettiin raakateräkseksi. Tatara-kiuas on tavallinen juustonpuhaltimen kiuas, ja sen toimintaperiaate on sama kuin juustonkeittouunissa Euroopassa. XNUMX-luvulta lähtien japanilaiset alkoivat käyttää eurooppalaisten tuomaa rautaa ja terästä, mikä helpotti suuresti kajin työtä. Nykyään Japanissa on vain yksi tatariuuni, jossa terästä valmistetaan vain perinteisiä miekkoja varten.
Japanilaisten miekkojen terissä kovettumisen jälkiä. (George Walter Vincent Smithin taidemuseo. Springfield, Massachusetts, USA)
Japanilaisen miekan terä koostuu yleensä kahdesta osasta: pehmeästä ytimestä ja kovasta kuoresta. Tämä paketti kuumennettiin mäntyhiilen liekissä, minkä jälkeen se hitsattiin vasaralla. Tuloksena olevaa tankoa taivutettiin ylös ja alas useita kertoja ja takottiin uudestaan ja uudestaan, toistaen tätä tekniikkaa noin useita kertoja. Työn aikana sekä itse pakkaus että työkalut puhdistettiin jatkuvasti erityisen puhtaan teräksen saamiseksi.
Toisin kuin eurooppalaisessa Damascus-teräksessä, tässä prosessin ydin ei ole eri terästen hitsaaminen, vaan niiden kerrosten homogenointi. Osa homogenoimattomista hiukkasista kuitenkin jää jäljelle, ja se antaa terälle lisää viskositeettia ja upeita kuvioita sen pinnalle.
Sepän työtä. Kuvitus japanilaisesta kirjasta Edo-kaudelta. (Etnografian museo Neuchâtelissa, Sveitsissä).
Näin saadaan teräspala, joka koostuu tuhansista tiukasti toisiinsa yhdistetyistä kerroksista (japanilaisessa terminologiassa "varjot"). Terää varten valmistettu ydin on joko puhdasta rautaa tai mietoa terästä, joka on myös esitaitettu ja taottu useammin kuin kerran.
Vakioprosessi miekan taomiseen koostui (ja koostuu!) ytimen laittamisesta V-kirjaimen muotoiseen kuoreen. Nyt terän aihio taotaan tästä terästankosta. Vaikka on olemassa vielä monimutkaisempia temppuja ...
Mutta vaikein vaihe miekan valmistuksessa oli sen kovettuminen. Ja tässä japanilainen tekniikka oli ehdottomasti erilaista kuin eurooppalainen. Japanilaiset peittivät valmiin terän saven, hiekan ja hiilen seoksella - tietysti jokaisella sepällä oli oma resepti tällaisiin seoksiin ja hän piti sen tiukasti luottamuksellisena. Samaan aikaan terälle levitettiin ohut kerros savea, kun taas sivuille ja takapuolelle päinvastoin erittäin paksu kerros. Kun savi kuivui, terä asetettiin tuleen terä alaspäin. Silloin ei ollut lämpömittareita, ja seppä arvioi terän kovettumisvalmiuden hehkun värin perusteella. Siksi takomo pimennettiin tällä kertaa. Japanilaiset kronikot kutsuvat väriä "helmi- tai elokuu kuu" parhaaksi väriksi, mutta sitä on vaikea kuvitella, jos et ole japanilainen, joka muuten erottaa värit erittäin hyvin ja tuntee 27 sävyä vain yhdestä vihreästä väristä!
Japanilaiset terät, kivet ja karkaisukylpy vuoden 2008 Blossom Festivalissa Seattlessa, Washingtonissa.
Kun haluttu lämpö saavutettiin, terä upotettiin kylmään veteen. Se osa terästä, joka oli peitetty paksummalla savikerroksella, jäähtyi vedessä luonnollisesti hitaammin ja osoittautui pehmeämmäksi kuin ohuella kerroksella päällystetty terä. Kovettumisen jälkeen terä vapautettiin - lämmitettiin uudelleen, mutta jo 160 celsiusasteeseen ja jäähdytettiin sitten jyrkästi uudelleen toistaen tämän toimenpiteen joskus useita kertoja. Nyt miekan terä koostui pehmeästä ytimestä, paljon kovemmasta kuoresta ja erittäin kovasta terästä. Euroopassa tunnettiin monia kovetusmenetelmiä, mukaan lukien pinnoitus savella, mutta yksinkertaisin menetelmä - "tulesta paistinpannulle" oli yleisin.
Dragon Blade 1867 (George Walter Vincent Smith Museum of Art. Springfield, Massachusetts, USA)
Mistä eurooppalaisten seppien ei tarvinnut huolehtia ja mitä japanilaisten tulisi muistaa? Eurooppalainen miekka oli symmetrinen, joten se jäähtyi tasaisesti. Japanilaisilla oli kaarevuus, joka saattoi muuttua kovettumisen aikana epätasaisen jäähdytyksen vuoksi, joskus jopa 13 millimetriä. Siksi oli tarpeen ennakoida kuinka paljon terä voi taipua, ja tätä varten tarvittiin paljon kokemusta ja "metallin tunnetta".
Tyypillinen nihonto-terä on japanilainen miekka. (Tokion kansallismuseo)
Kovettumisen jälkeen terä tarkastettiin perusteellisesti, minkä jälkeen sitä hiottiin ja kiillotettiin lähes kahden viikon ajan, kun taas muut käsityöläiset tekivät sille telineen. Tässä on jälleen yksi vivahde: kun "teroit" japanilaisen miekan terää, sinun on käsiteltävä sen koko pinta. Siksi sekä teroitus että kiillotus ovat yksi prosessi, joka on suoritettava peräkkäin, mikä vähentää teroituskivien rakeisuutta. Tämän seurauksena terä osoittautuu sekä kauniiksi että teräväksi, vaikka tällä tekniikalla on suuri haittapuoli: jokaisella tällaisella teroituksella terästä on poistettava melko paljon terästä, minkä vuoksi se ohenee ja ohuempi. aika. Jotkut vanhat miekat ovat tunnistettavissa juuri siksi, että niiden ydin näkyy toistuvasta teroituksesta.
Terä kaiverruksella. (Tokion kansallismuseo)
Kiillotuksella oli toinen erittäin tärkeä tehtävä - oli tarpeen kiillottaa terä siten, että seppätyön erilaiset hienoudet olivat selvästi näkyvissä siinä:
• Jamon eli karkaisunauha, koska karkaisemmassa nauhassa oli myös vaaleampaa kiteistä terästä, jossa oli selvästi näkyvä rajaviiva, jonka ulkonäön määräsi sepän levittämä savipinnoite.
• Khada eli teräksessä näkyvät rakeiset kuviot.
• Bosi eli karkaisuviiva pisteessä.
Bizenin Unshon tachi-miekan terä, XNUMX-luku. (Tokion kansallismuseo)
Kaikki tämä auttoi määrittämään päätekijän ja terän arvon. Lisäksi määritetään yksi tai toinen terätuotannon koulu. Heidän keskuudessaan:
• Terän muodon ominaisuudet.
• Miekan asennus.
• Terän varren muoto.
• Viilajälkiä terän kielekkeessä.
• Varressa kirjoitus.
Jatkuu ...